中国古典文学名着百部031汉赋.pdf

汉汉汉汉汉汉汉汉汉汉汉汉汉汉赋赋赋赋赋赋赋赋赋赋赋赋赋赋〔西汉〕司马相如张衡等注《汉赋》导读“汉赋”是汉代文学的代表。早在战国时期, 赋体作品就已经产生。受战国后期纵横家的散文和新兴文体辞赋的影响, 赋体的主要特点是铺陈写物, 不歌而诵, 接近于散文, 但又吸收了楚辞的某些特点, 以华丽的辞藻, 夸张的手法来丰富自己。西汉初年的“骚体赋”与楚辞相当接近, 如贾谊的《吊屈原赋》, 其形式与风格都是骚体的继承, 抒发了自己的身世之感和表达自己的政治见解。汉赋正式形成的标志是枚乘的《七发》, 赋中用了七大段文字, 铺陈了音乐的美妙, 饮食的甘美, 车马的名贵, 漫游的欢乐, 田猎的盛况和江涛的壮观。《七发》虽未以赋名篇, 但已经形成了汉大赋的体制。它通篇是散文, 偶然杂有楚辞式的诗句, 并用设问的形式构成章句, 结构宏阔、辞藻富丽, 在赋体的发展中是篇承前启后的重要作品。汉武帝时代, 政治稳定、经济空前发展, 武帝又好大喜功, 雅好文艺, 招纳了许多文学侍从之臣在自己身边, 为“兴废继绝, 润色鸿业”, 大力提倡文人写辞赋。这一时期的赋作, 类似于宫廷文学, 大多是为皇帝歌功颂德。少数作家能从历史教训和当时的民生出发, 对皇帝大肆挥霍和奢糜享乐感到担忧, 因而也有些感慨身世和以讽谕为主的作品。这期间是汉赋发展的鼎盛时期, 在思想内容方面的普遍特点是: 往往歌颂夸耀于前, 讽谕劝戒于后, 两者统一在一篇作品中。代表作家是司马相如, 他的著名作品《子虚赋》、《上林赋》是散体大赋发展的高峰, 其赋以夸张的手法和华丽的词藻, 大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华, 充分表现出汉大赋的典型特点, 从而确定了铺张扬厉的大赋体制和“劝百而讽一”的传统。东汉中叶至东汉末年, 汉赋的思想内容、体制和风格开始有所转变。歌颂国势声威, 极尽铺采的大赋渐少, 而反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起。因当时社会动乱频繁, 政治日趋腐败, 民生凋敝, 文人也失去了奋发扬厉的精神, 作品也表现出失望、悲愤和忧国忧民的情绪。代表作有张衡的《二京赋》、《归田赋》, 赵壹的《刺世嫉邪赋》, 蔡邕的《述行赋》等。从文学发展史上看, 两汉辞赋的繁兴, 对中国文学观念的形成, 起了一定的促进作用,《汉书· 艺文志》中专门设立了《诗赋略》, 在儒术、经学之外又出现了“文章”的概念, 对诗、辞、赋等文学基本特征有了认识, 文学观念也渐渐走向明晰化, 从这个角度看,《汉赋》也可称为艺文中的一“奇”。贾谊( 二篇) 贾谊( 前! " " —前# $ % ) , 西汉著名的政论家、文学家。洛阳( 今河南省洛阳市) 人。早年以才名闻于郡。文帝时, 因廷尉吴公之荐, 召为博士, 不久又迁为太中在夫。后为周勃等所谗害, 贬长沙王太傅。最后召回京师, 为文帝爱子梁怀王太傅。梁怀王堕马死, 他抑郁而卒。善政论, 亦工辞赋。《汉书· 艺文志》载其辞赋七篇, 今传者以《吊屈原赋》、《服鸟鸟赋》较有名。吊屈原赋恭承嘉惠兮, 俟罪长沙。侧闻屈原兮, 自沉汨罗。造托湘流兮, 敬吊先生。遭世罔极兮, 乃殒厥身。呜呼哀哉兮, 逢时不祥。鸾凤伏窜兮, 鸱枭翱翔。闒茸尊显兮, 谗谀得志。贤圣逆曳兮, 方正倒植。世谓随夷为溷兮, 谓跖蹻为廉。莫邪为钝兮, 铅刀为铦。吁嗟默默, 生之无故兮。斡弃周鼎, 宝康瓠兮。腾驾罢牛, 骖蹇驴兮。骥垂两耳, 服盐车兮。章甫荐履, 渐不可久兮。嗟苦先生, 独离此咎兮! 讯曰: 已矣! 国其莫我知兮, 独壹郁其谁语? 凤漂漂其高逝兮, 固自引而远去。袭九渊之神龙兮, 氵匆深潜以自珍。亻面虫枭獭以隐处兮, 夫岂从虾与蛭虫寅? 所贵圣人之神德兮, 远浊世而自藏。使骐骥可得系而羁兮, 岂云异夫犬羊? 般纷纷其离此尤兮, 亦夫子之故也。历九州而相其君兮, 何必怀此都也? 凤凰翔于千仞兮, 览德辉而下之。见细德之险徵兮, 遥曾击而去之。彼寻常之污渎兮, 岂能容夫吞舟之巨鱼? 横江湖之鳣鲸兮, 固将制于蝼蚁。服鸟鸟赋单阏之岁兮, 四月孟夏, 庚子日斜兮, 服鸟集予舍, 止于坐隅兮, 貌甚闲暇。异物来萃兮, 私怪其故; 发书占之兮, 谶言其度。曰:“野鸟入室兮, 主人将去。”请问于服鸟兮:“予去何之? 吉乎告我, 凶言其灾。淹速之度兮, 语予其期。”服鸟乃叹息, 举首奋翼; 口不能言, 请对以臆。曰:“万物变化兮, 固无休息。斡流而迁兮, 或推而还; 形势转续兮, 变化而蝉氵勿穆无穷兮, 胡可胜言! 祸兮福所倚, 福兮祸所伏; 忧喜聚门兮, 吉凶同域。彼吴强大兮, 夫差以败; 越栖会稽兮, 勾践霸世。期游遂成兮, 卒被五刑; 傅说胥靡兮, 乃相武丁。夫祸之与福兮, 何异纠纆; 命不可说兮, 孰知其极! 水激则旱兮, 矢激则远; 万物回薄兮, 振荡相转。云蒸雨降兮, 纠错相纷; 大