聊斋志异的艺术特征.ppt

三、《聊斋志异》的艺术
（一）情节曲折，文笔夭矫。蒲松龄小说讲究铺排安放，变化莫测，翻空出奇，曲折写心。刻画性格
以《宦娘》
为例：
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《惜余春词》云：
“因恨成痴，转思作想，日日为情颠倒。海棠带醉，杨柳伤春，同是一般怀抱。甚得新愁旧愁，铲尽还生，便如青草。自别离，只在奈何天里，度将昏晓。
今日个蹙损春山，望穿秋水，道弃已拚弃了！芳衾妒梦，玉漏惊魂，要睡何能睡好？漫说长宵似年，侬视一年，比更犹少：过三更已是三年，更有何人不老！”
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故事的真正主人翁宦娘若隐若现，故事刻画女鬼宦娘对温如春眷顾之恩的深情报答，她善写词、善鼓筝，酷爱音乐。爱慕温如春而又表现为处处为温如春的幸福着想，而非自私地自己去占有他，而想尽办法让人间女子嫁给他为妻。这个形象高尚、优美而悲凄。
故事总是在看似断时又续上，处处布迷阵、设悬念，境界多变，趣味横生，曲径通幽。
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（二）善于通过心理描写和细节点染来刻画人物性格。
例如《青风》
（三）善于将人的性格与花妖狐魅精怪的原型特征完美地结合起来。
鲁迅《中国小说史略》：
“使花妖狐魅多具人情，和易可亲，忘为异类，而偶见鹘突，知复非人。”
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小说中鬼魂狐精总是能够来去自由，预卜未来，有神通。
《娇娜》中的娇娜有起死回生的红丸，医术高超，但她是狐类，具有狐类特征，住在荒冢洞穴之中，又能将荒冢洞穴幻化为高宅深院、大厦高门，又极怕雷电和厉鬼；
《黄英》中的黄英能将别人丢弃枯花败草，转眼间成长为茂盛的名贵菊花，其弟弟“陶”与朋友喝酒，太多而醉倒在地时，恢复本来面目，变成一菊，花大如拳，被后世称为菊花的名贵品种——“醉陶”
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《绿衣女》：
“视之，绿衣长裙，婉妙无比。”
“腰细殆不盈掬。”
“谈吐间妙解音律。于曰：“卿声娇细，倘度一曲，必能消魂。”
“声细如蝇，裁可辨认。而静听之，宛转滑烈，动耳摇心。”
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闻女号救甚急。于奔往，四顾无迹，声在檐间。举首细视，则一蛛大如弹，抟捉一物，哀鸣声嘶。于破网挑下，去其缚缠，则一绿蜂，奄然将毙矣
捉归室中置案头，停苏移时，始能行步。徐登砚池，自以身投墨汁，出伏几上，走作“谢”字。频展双翼，已乃穿窗而去。自此遂绝。
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（四）常常运用环境氛围来渲染、烘托人物性格、传达人物情绪。
比如《婴宁》
的环境描写：
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约三十余里，乱山合沓，空翠爽肌、寂无人行，止有鸟道。遥望谷底丛花乱树中，隐隐有小里落。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔其中。
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“（园内）细草铺毡，杨花糁径。有草舍三楹，花木四合其所。”
层层点染，诗意盎然，环境之清幽雅净与人物的天真美洁，相映生辉，使婴宁的形象格外动人。这种一派天然美的自然氛围恰恰是婴宁纯真自然个性的写照。
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