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诗 人一改从正面落 墨写对 家人 的思念 ，而从反面涉 笔 ，别 开生面 ，自辟蹊径 。 ⋯ 一
王维《九月九 忆 山东兄弟 》也是 这种表现手法 ：“独在异 乡为异客 ，每逢佳节倍思亲 。遥知兄 ：
弟登高处，遍插茱萸少一人。”诗人以家乡兄弟登高插茱萸的行动 ，写兄弟怀念远行在外的 自己，
实际上表露 了 自己怀念兄弟之心 。
三 、反 景
也 叫以“乐景”写“哀情 ”。“诗言 志”的写作 目的和含蓄 的表现手法 ，使 古典诗 歌往往 借助物象
来抒 发情感 。在长期的发展过程 中 ，形成 了物象与情感之 间的规律化 的对 应关系 ：欢乐之景 ，表达
欢乐 之情 ；忧伤之景 ，表达忧伤之情 。但 诗人 又往往 突破 规律 ，以“乐景 ”来写 “哀情 ”，表 达心中难
言之 哀 ，难 传之痛 ，形成诗歌 中的“反景 ”现象。了解 了古典诗歌 的这一规律 ，就不 会在诗 歌景与情
看似 的“矛盾 ”中犹 豫不定 ，从 而准确把握 诗歌 的情感 。例如杜 甫的《绝句 二首》之二 ：“江碧 鸟逾
白 ，山青 花欲燃。今春看又过 ，何 是归年”诗人 面对灿烂 的美景 ，流露 了迟暮飘零 ，归期遥遥 的
感伤 之情 。也正因为眼前美景 的勃勃生 机 ，才使 飘零在外 的诗人心底 的忧 伤凸现 出来 ，形成 强烈
的 自怜 与 自哀 。景与情之 间的反衬关 系 ，使诗人 的感伤之情倍 感沉郁 。此诗 可谓 以乐 景写哀情 的
代表之作 。
再如杜 甫《春望》中的“感时花溅泪 ，恨别 鸟惊 心”一 句 。花儿含露开放 ，鸟儿林 问呜叫 ，本是 赏
心悦 目之景 ，但感 时忧国 、思家念亲 的诗人 ，以含情 之 目视物 ，物 亦生情 ：花儿露珠 晶莹 ，就好像 花
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