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电影视听语言
（一）画而影像
一、景别
电影画面中的主体形象，如人物、景物等等一样被称之为“景”，在镜头景框和焦距固定的 前提下，取景距离的转变会形成远近大小不同的各类画面，这些不同的画面就叫景别。
（一）远景镜头
远景即镜头相对被摄对象来讲距离位置最远的景别。这种镜头画而开阔，景深悠远， ①用来表现大自然的气氛、地形地貌、山河的走向、广袤原野的神韵、天地合一的气势和宏 大的社会环境和生活场而。②它能够营造出磅礴的气势③也能够制造某种优美抒情的情调④ 常常应用于影片或某个独立的叙事段落的开篇和结尾。
《英雄》
《那个杀手不太冷》
《可可西里》
（二）全景镜头
全景镜头比远景镜头更切近人物可及的活动空间和场面。它表现成年人的全身或场景全貌， 它在视觉上给观众造成的印象，就犹如在剧场里观看舞台演出，能够使观众看清楚人物的形 体动作和人物与环境的关系。《大红灯笼高高挂》《可可西里》
（三）中景镜头（表达性最强）
中景镜头将银幕空间和整体降到次腹地位，它重视情行和动作，往往表现成年人膝盖以上或 场景的局部，重在表现人物的形体动作和情绪交流，因此说，中景镜头是一个表达性很强的 景别镜头。一些重要的动作造型、人物之间的关系，多数运用中景镜头予以表现。
《花腔年华》
（四）近景镜头
近景是表现成年人胸部以上或与此相当的景物局部的电影画面。它所表现的已不是人物的形 体动作，而是透露人物的心理活动的脸部表情和细微动作，使观众恍如置身于剧情当中，产
生与剧中人的情感交流。如在《我的父亲母亲》。
（五）特写镜头
特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特点的一个景别。有时候，特写被应用于主观镜 头，表现人物主观视点。
①特写能异样生动的揭露处人物内心的真正活动，是电影刻画人物、描述细方的独特表现 手腕
②特写在影片中能够起到音乐中重音的作用，容易给观众以视觉上心理上的强烈感染《可 可西里》
③表现局部与整体的关系，实现场景的转换《疯狂的石头》
④在叙事方面利用特写镜头强调某物能够推动剧情的进展《疯狂的石头
二、运动镜头
（-）推镜头
即光学镜头对准拍照目标向前推动所进行的拍照。
L从群体中突出主体，从全局中突出重点
.强化人物的喜怒哀乐等情绪
.模拟视线的集中和投向
（二）拉镜头
拉镜头的方向与推镜头正好相反，摄影机向后退，如此可使画面产生慢慢远离被摄主体或从 一个对象到更多对象的转变。
.拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系
.拉出意外之物，制造戏剧成效卓别林《寻子遇仙记》，小孩打玻喃的镜头。
.终止一次表达，进行换场或扫尾
.造成剧中人物或观众对主体物的远离感，给予画面一种抒情色彩类似于远景。比如《滔滔 尘凡》的雪中独步、红河谷》的草原戏耍。
（三）摇镜头
这种运动镜头是指在摄影机位置不动的情形下，机身进行上下、左右乃至旋转式摇动的运 动镜头。
.纯描述性摇镜头
.表现性摇镜头
.戏剧性摇镜头
成立同一空间中各形象之间的关系，推动情节进展。
（四）移动镜头
.进行全景式的展开表达
.成立微观的全景画面
（五）跟镜头
当摄影机的拍照方向与被摄体的运动方向一致或完全相反，且与被摄体维持等距离运动的
镜头成为跟镜头。造成恐怖成效的影片中最明显
三、拍照角度
（-）正而的拍照角度
观众制造一种近距离、无障碍沟通的幻觉。因为观众恍如是在面对着镜头前的人物，会感觉
人物面对着说话的
那个“对象”确实是自己（如黄建新《求求你，夸奖我》的开头）
o这也是导演通过镜头把观众的视点缝合进叙情形境
中的一种经常使用的有效手腕。
（二）侧面的拍照角度
侧面的拍照角度，若是严格区分，还包括正侧面（标准的
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度夹角）和斜侧面，斜侧面又分为前侧而和后侧而。
侧面的拍照角度能够用于表现人物的轮廓，若是配合逆光,就会清楚地看到人物侧而的剪影。
从审美成效而言，侧
而的拍照角度，蕴涵着一种潜在的动势。
（三）反面的拍照角度 反面的拍照角度与正面的角度方向相逆，若是说，正面所呈现的人物脸部最多、演员所表达
的信息更丰硕，那
么，反而所呈现的，是人物的后脑勺，演员演出所呈现的信息，几乎为零。人物反面而对镜
头时，观众什么信息也
得不到，
也就积聚了愈来愈大的悬念。
反面的拍照角度，
是恐怖片里的经常使用手腕。
若是第一给一个反而角度的镜头，
再切入正面角度，那么会起到
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“未见其人、先闻其声”的成效，在正面角度还未显现的时刻，给观众以强烈的期待。
（四）平视的拍照角度
平视的角度表达平等与尊重。平视的视角
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更平和，更平复。纪录片拍照时，需要临时进入各类现场，面对形形
色色的人
（五）仰视的拍照角度
当摄