书法鉴赏之苏轼书法.docx

苏东坡书法美学思想浅谈
苏轼书法列为宋四家之首，富于才情、善于抒情的苏轼书法，天真烂漫，是宋代书法中 最长于抒情的书法艺术。 他学养深厚而又极富才华，一生历尽坎坷，但豪放乐观， 他的书法
也体现出这种精神。
考其书法， 东坡先生少日学兰亭，中岁喜学颜鲁公 ”（黄庭坚语）。据介绍，佥判凤翔 时写的《亡伯父苏涣诗帖》是较早的作品，小楷诗稿，此帖极具典型的晋人小楷风味。熙宁 年间在京时写的《治平帖》，赵孟^认为 字画风流韵胜”的判杭时的《钱塘帖》、知密时的
《乞超然台诗帖》、知徐时的《黄楼帖》、知湖时的《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》等都是任 情纵意，字字断还欲连的小行书，真正的兰亭风格。在黄州以前， 苏轼的书法主要是继承二
王，继承传统，典型的晋人风格。他早有革新精神，一直反对唐人讲究法度的条条框框，提 倡书法艺术要摆脱传统束缚，意之所至，自由创造。
《黄州寒食诗帖》， 自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦
雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。中偷负去，夜半真有力。何殊少年子，病起 须已白。”；春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿 苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起 内
容为作者自作诗，诗作是苏轼罹难文字狱后被贬黄州， 生活困顿潦倒的真实写照。 该帖为手
卷形式，其用笔如行云流水，一气呵成。可谓“端庄杂流丽，刚健复婀娜”，故有“苏书第 一”之称。诗文全篇洋溢着起伏的情绪。 诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下， 有感而出的。
通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓， 苏轼将诗句中的心境情感变化，寓于点画线条 的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断连，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或 疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折服，叹 日：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使 东坡复为之，未必及此。”董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷， 必以此为甲观”。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝 鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
此外，在黄州写的手札、序跋等书法作品，也是宋人尚意书法的杰作。《新岁展庆帖》
是写给陈季常的书信，更多地表现为尺牍上的抒情尽意之美， 一封短简，几行问候，书迹优
美，包含深情美意，令人珍惜。苏东坡这一篇贺新年的书迹，醇厚婉美，自然劲秀，真情透
于笔端，令人白看不厌。董其昌誉为 须臾九重真龙出，一洗万古凡马空 《至主薄曹君尺
犊》、《获见帖》、《一夜帖》等抒情小品，长短错落有致，具有强烈的形式感，是宋人尺
牍中的精品。苏东坡对自己有别于晋人、唐人的尚意书法也颇珍视和自负，曾书 此纸可裁
钱祭鬼，东坡试笔，偶书其上，后五百年，当成百金之直 ”自负之态跃然纸上。
苏东坡秉持 自出新意，不践古人，是一快也 ”的艺术创新论。创新是为了确立一个书法 家独特的艺术风格， 体现其自我意识，而非他人意识。但创新并非无源之水，苏东坡的创新 论中，既追求新意，也向古人吸取精华，也即自出新意”和 不践古人”的辩证统一。他还言：
出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。