富春山居图鉴赏及感受.doc

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《富春山居图》是黄公望82岁时为无用师和尚所绘，以浙江富春 江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当。墨色浓淡干湿并 用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中载，这幅画花了好多年才完成，画家在这幅画的自提中说“阅三 四载未得备”，清初画家元祁在《麓台题画稿》中说黄公望是经营七 年而成。
下面是我对中国十大传世名画之一 《富春山居图》的粗浅鉴赏以 及自己对美术鉴赏的看法：
一、简介与背景
《富春山居图》为纸本水墨画，宽 33厘米，长厘米，是元代画坛 宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画 的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后， 历代莫及。在黄公望创作此后的数百年间，历代文人都珍视这幅画。 据记载，这幅被称为精品中的精品的名作，转手与不少收藏家之间， 饱经沧桑，差一点被当成富人的殉葬品化为灰烬。 这幅图卷就分成
长短两段。一段被称做《剩山图》，长约厘米，另外一段称做《富春 山居图•无用师卷》，长厘米。
《富春山居图》分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山 水景色。所画富春江两岸峰峦树木，似初秋景色，几十个峰，一峰一 状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽，变化多端。茂林村舍，渔舟小 桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。黄公望在《写山水决》 中写到：“作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。”他以80高龄之躯， 以精微而不放纵之笔，热情而沉稳地抒写着对自然的感受。 此图即是 最好的印证。
与许许多多历史上成功的画家一样，黄公望初衷未必是当个纯粹 的画家。黄公望也是在报国无门、仕途无望的情况下，以传道和绘画 作为生存方式及性情之寄托。他虽号为“大痴”，但并没有象徐渭那 样疯赖，也没有象凡高那样极端。他性情温和、睿智，在官与隐、儒 与道之间，找到了最佳的平衡点。这是他的“吏员腑脏”发挥了作用， 也是他后半辈子生活道路平坦、 并享有高寿的主要原因。黄公望的晚 年生活是安定的，但50岁以前却是穷途潦倒，扁尝辛酸。1269年，黄 公望出生在江苏常熟一个贫困的家庭里。 他本姓陆，不幸自幼父母双 亡，过继姓黄的人家做养子，改姓黄，名公望，字子久，黄公望幼年 聪颖好学，善诗歌，爱绘画，董源的山水画特别使他爱不释手。以后 又博览群书，有很高的文化艺术修养，这为他以后来在绘画艺术上的 高度成就，奠好基础。黄公望来到富阳以后，沉浸在富春江美丽的自 然景色之中，江畔留下了他不少的足迹。他每到一处游览，总是带着 笔墨纸张，一发现优美的自然景色，就把它素下来。他在 80高龄的时 候还坚持这样做。这一些，为他创作著名的《富春山居图》积累了大 量的素材。从长期的写生实践中，黄公望还独创了 “赭墨山水”画法。 这种用水墨略加赭色的画法，与传统的山水画技法相比，别有风味， 独具一格，被子人称为“大痴法”。他的《富春山居图》象一张画家 的“心电图”，既充分体现了他清冷明洁的道家风骨，又表现出儒家 仕大夫从容不迫的严正步履。这也许就是他被推为元四家之首， 及数
百年来山水画史上被奉为“南宗正脉”的基本因素。
二、赏析

这件作品的不凡之处首先体现在构图