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釉里自有乾坤在
　　瓷器艺术是以光，色，态的形制展现在世人面前。有玻璃透亮的光感，有颜色色釉晶莹温润的色感，有立体造型的形态感，三项成器，构成了瓷器艺术的无穷艺术魅力。其中最重要的是釉在里面所起的作用，瓷着釉就好比人穿上漂亮的衣裳。釉的颜色五光十色，绚丽多彩，特别是高温颜色釉，又以高温窑变颜色釉最名贵，同时也相当难烧，它是整个瓷釉系自然美、工艺美与艺术美的顶级。
　　什么是“窑变”釉呢?就是釉在高温1300℃以上还原焰烧成后出现的釉色表面有变化和流动，往往斑驳瑰丽，神奇无比。窑变釉花釉系有垂流拉丝状；铜红釉系有渗化晕散状：结晶釉有晶体状。因其色相特别而不同于其他颜色釉系，才称为“窑变”。俗语说：“窑变无双”，即没有同样的釉色品种出现并且不能复制。
　　传统常见的是以氧化铜为着色剂烧成的窑变红色釉系，如三阳开泰，郎红釉、钧红，祭红，火焰红，釉里红，美人醉。红釉系的浑茫色相迎合了民间向往的“鸿运高照，大吉大利”的审美理想，窑变花釉系有钧花釉，钛花釉，黄花釉，乌金花釉，凤凰衣釉，铜红花釉等。花釉的变化比红釉系大，釉中的品料物质在高温熔烧时附透在基础釉的表面形成拉丝垂流的雨线，幻化出五彩缤纷的色彩。窑变结晶釉系如褐色结晶，黄色结晶，蓝色结晶等，则呈现出很美丽的星状晶群，并显示有彩虹状。其釉面仿佛在蔚蓝的天空中布满星星，沙漠中光芒四散的奇幻景色。
　　
　　这些传统的高温釉彩装饰已经达到了炉火纯青的地步，天然而成，故以釉作幻色物态，使这种绚丽多彩的釉表现某种抽象物态而循入艺术空间。中国传统美的现象形态“合于天造，厌于人意”的自然之美，是出自人工却无斧凿之痕，且能生动地表现天地万物内在的生力的那种美。瓷器艺术中高温窑变釉彩便是最能表现那种“郁然有彩”的自然之美。
　　自20世纪90年代后期液化气梭式窑的兴起代替传统的煤窑烧制瓷器以来，极大地方便了高温窑变釉彩的烧成。配釉技师又在传统釉的基础上新配制了多种窑变釉品种，减化了传统釉操作使用过程。科技的进步，新材料的出现极大地方便了设计装饰用釉，拓展了工艺使用范围，在传统的基础上与现代设计相融合，创造性地将釉彩引领至一种表现诗画的意境营造，使现代造型美与釉彩美融为一体。
　　窑变釉彩对焙烧的依赖性大，由于釉的流动性，画上去的形象会变动走样，不能对物象作深入细致的刻划。流动性大或小的釉种控制在同一烧成气氛下难度不小。这是真正的“火的艺术”。具体到每一件入窑的作品出窑时变成哪种色调，是不能完全预料的，因此具有挑战性和刺激性。烧出来的作品能使你为之一振，也会使你顿足喟叹!这就是窑里
“一把火”的必然性与偶然性。
　　借窑变这种流动性造成物象的朦胧感设计，以火代笔烧出各种水墨效果的抽象画面来，相比那种“笔笔俱到”的写实性作品，能有让人联想回味的“画外之意”。这是烧出来而浓得化不开的诗情画意，是让你读得出韵律的绝句一首。掌握好釉色在窑中变化的规律与人工赋彩设色结合在一起，根据釉彩的性能规律，发色原理，流动性强弱，人为使釉的深度，浅度，色度产生变化，以期达到装饰作