踏莎行晏殊.ppt

踏莎行
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有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（原诗：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。）二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？
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作者简介
晏殊(991－1055)，字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，是宋代著名的婉约派词人。
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起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。
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“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”
所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
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下片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，
分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
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“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
上面反反复复写了许多 晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。“愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。
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整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
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.这首小令的上阕选取了富有节令特点的景物, 试问作者采用了什么修辞手法? 描绘了一幅怎样的图景　
词的上阕写郊外所见。起首三句写三处景观: “小径”、“芳郊”、“树色”。这些意象看似不连, 极具跳跃性, 但是通过比较, 很容易产生一种似曾相识的感觉, 联想到“小桥”、“流水”、“人家”的笔法。此处写景, 看似平常, 其实颇具匠心。诗人捕捉了最有代表性的景物, 选用极精当的词语, 向读者尽情展示了一幅极具情致的芳郊