富春山居图鉴赏.doc

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简介：
《富春山居图》是黄公望 82 岁时为无用师和尚所绘，以初秋时节的富春江为背景，全 图用墨淡雅， 山和水的布置疏密得当。 墨色浓淡干湿并用， 极富于变化， 是黄公望的代表作， 被称为中国十大传世名画之一。明末被烧成《剩山图》和《无用师卷》二段。
赏析：
1. 构图和布局 这件作品的不凡之处首先体现在构图布局的章法和技巧上。富春江南起建德梅城，经 过桐庐到富阳，在杭州注入钱塘江，沿途时而群山夹峙、滩多水险，时而丘低山远、江宽流 缓。古人称赞说 “天下佳山水，古今推富春 ”。面对百里山川，画家择其要、删其繁， “竖画三 寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥 ”。随着画卷的展开，起首只见一座高岗，继而平 坡沙渚、水波不兴； 再接层峦叠嶂， 江水似乎不见但是有山涧溪流暗通消息，这一段山景是 画卷高潮所在，之后一路平缓，寂寥空阔，看去虽平淡，但是却有着 “无声胜有声 ”的笔法。 使简略的景物蕴含连绵不绝之意，结尾处有事一座山岭陡立， 与卷首呼应。 整幅作品中，起 伏的山形成自然的段落，水势贯穿始终，景物疏密有致、起承转合、环环相扣引人入胜。画 中峰峦叠翠、松石挺秀、云山烟树、沙汀村舍，画中的峰峦旷野、丛林村舍、渔舟小桥，或 雄浑苍茫、或推洁飘逸，布局疏密有致，变幻无穷，可谓景随人迁，人随景移，达到了步步 可观的艺术效果 。
2. 笔法和墨色 虽然黄公望出于董源、巨然一派，但是《富春山居图》用笔利落，详尽地表现了山水 树石的灵气和神韵。画中皴笔线条略长，平行交错、乱而有序、条理清晰、线条疏松。笔法 既有湿笔披麻皴，另施长短干笔皴擦。用墨或擦或染，浓淡相间、干湿有别，山水多以干枯 的线条描绘，树叶用浓墨、湿墨，显得山淡树浓，在披峰