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电影的颤音
　　【摘要】从爱森斯坦到奥逊_威尔斯，再到戈达尔的电影。它们以独有的姿态，让人们经历从观赏影像到享受影像的魅力，再到参与影像与影像中的人物互动的过程。在整个过程中电影无论是从本体的技术上，还是外在的技巧上，都在大跨步的演进。一方面是电影本身发展的需要，同时也是观众观影的需求，因为时代和社会发生了巨大的变化，所以电影业必须随之产生相应的改变，这样才会在附着社会的同时，满足人们不断变化的需求。
　　【关键词】爱森斯坦　奥逊―威尔斯　戈达尔　电影
　　
　　时至今日电影已有一百多年的历史了。在这一百多年里电影以它特殊的表现方式给我们留下了太多的珍贵影像。让我们通过影像去认识历史、了解历史。同时每个时期经典的影像都会深深的影响着那个时代的人，甚至净化了一些人的灵魂。因为电影除了被人欣赏外也承载着教化人的历史使命。
　　我们都知道每一种艺术门类在其发展的过程中都必然经历或多或少、或意义重大的历史性改变，因为只有这样，它才会前进，才会有所突破，“电影”被称为第七艺术的它，理所当然的必须经历它重大的历史转折点。从卢米埃尔兄弟《工厂大门》电影的初始到后现代电影时期。电影就声音而言，经历了由无声到有声，再到单声道、立体声的过程：就其影像色彩而言，由黑白影像到彩色影像，再到今天的风格影像的过程：就其技巧而言，由无特技到简单的特技，再到电脑三维特技的过程：就其剪辑而言，由无意识拍摄到蒙太奇剪辑，再到多重蒙太奇的过程：就其艺术观点而言，经历了由无意识记录到蒙太奇手法的运用，再到长镜头理论、打破常规蒙太奇叙事，直到今天的多种叙事、多种手法共存的过程……。在这一百多年的历史长河中，电影经历了太多次的变革，每次变革都给人们带来了新的视觉和听觉的享受，而每一次的变革又都是电影似的颤音。
　　今天我将从几个对电影有重大贡献的几个代表人物人手。谈一谈电影艺术观点的演进过程。
　　
　　一、从爱森斯坦到奥逊一威尔斯：电影从最初的意识表现形态到现代电影的开始
　　
　　爱森斯坦的电影观念：
　　爱森斯坦是苏联“蒙太奇”学派的重要代表人物，其代表作品《战舰波将金号》。他在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性的研究，但最重要的还是对蒙太奇手法的使用。爱森斯坦把“蒙太奇”由最初的一般艺术手法一简单的组接功能，上升到思维方式和电影美学的高度，成为艺术表现手段的可能。他提出了“理性蒙太奇”和“杂耍蒙太奇”的电影观念，电影第一次有意识的进行了衔接。
　　奥逊－威尔斯的电影观念：
　　“景深长镜头”的使用，是他最为显著的艺术贡献。他以不寻常的电影观念，以纯电影化的角度，形成了他独特的与好莱坞叙事相反的叙事模式和艺术表现手法。其电影观念也被后人称之为新电影观念。其代表作品《公民凯恩》也就成了现代电影与传统电影的转折点。从此电影的形式发生了改变。
　　改变主要表现在电影叙事机构的变化、表现技巧的改变、表达方式的转变。叙事结构由起初的线性结构转变为非线性性结构的活辐射结构。或者说从单角度、单层次的单元结构变为多角度、多层次的多元结构：表现技巧由最初的从远到近或从近到远的镜头，改变为深焦距镜头：表达方式由封闭式明确表意，改变为开放式的自由诠释。
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