有关《西风烈》批评的再批评
论文导读:：西风烈》批评的声音本身也是嘈杂和混乱的。对《西风烈》批评的再批评。语境";是中国类型电影批评提得最频繁。选择和方法";。实用主义及其"白日梦";。
论文关键词：《西风烈》，再批评，类型电影，选择和方法，实用主义
值得注意的一点，无论《西风烈》是否能够代表大陆类型片的一种尝试，至少对《西风烈》的批评已经尝试覆盖到了类型电影研究的细枝末节，如同批评者对电影本身"混搭";【1】的反感，《西风烈》批评的声音本身也是嘈杂和混乱的。首先，传播学的视觉系统和电影里的奇观美学共同服务于电影的"场面研究";
至此，相比相对匮乏的国内电影类型，更加匮乏的是批评的视野类型电影，虽然国内类型电影的经验论和策略分析已经让"批评家感受到支撑起某种原则的困难";，（所有的人都可以写一部三卷长的小说，其中无需对生活或及文学的了解，而批评家所感受的困难，在于支撑起某种原则奥斯卡-王尔德《作为艺术家的批评家》），但是这些批评最大的问题依然那些被认定的国别电影史里的类型电影，那些被认为可以或不可以复制的盛况，是不是应该首先分析一两个拥有实际操作性的"例子";？这些类型电影最初的困惑，那些为了意识形态批评而挖掘出来的意识形态背景下的类型元素，有没有在我们自身的历史文化语境中找到移植成功的方法，还是说全数淹没在了文学描述上中国期刊全文数据库。
实用主义及其"白日梦";
那么，在现实形态有限的类型片上拥有无限的批评视野，是不是如同西部片最初宣扬的那套一样，是一个电影白日梦？
无独有偶，同一年美国电影导演科恩兄弟选择翻拍一部西部片交给电影节（科恩兄弟携该片参加了第61届柏林电影节）和他们的固定观众（普遍认为科恩兄弟的电影有稳定的关注度），近期专门有作者为后911时代美国反恐战争片作书研究，其中作者依托弗里德曼（Freedman）提出的十四种情节类型直观地划分了好莱坞后911反恐战争片的情节类型，作者认为"反恐战争片";始终存在这样固定的情节类型设置，"善恶斗争的壮举，坚守友情的信念，深入重围的援救，别具意味的复仇，千里之外的亲情①，";细数之后，我们发现这些情节类型的设置跟2011年的《大地惊雷》惊人契合，显然作者当时的情节类型划分是面对好莱坞的，尤其是黄金好莱坞之后就形成范式的"理论和实践";（至于反恐电影是否是个好莱坞类型片种，这里无需额外论述），不过同一年好莱坞外独立制片的一次的西部片重拍（2011年科恩兄弟的《大地惊雷》直接翻拍1969年约翰-韦恩主演的《大地惊雷》），如同回乡之旅般验证了情节类型划分的前瞻性（如下所示），我们看到情节类型的划分不仅一跃而起超越了传统意义上的类型元素划分，也直接横跨好莱坞制片和独立制片，这些实际上都从另
反恐影像情节类型
《大地惊雷》中对应情节
善恶斗争的壮举
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