诗歌的立意.doc

诗歌的立意写一首诗首要的不是考虑它的语言、节奏、韵律等等, 而是必须先确定其立意。立意的正确与否, 决定着诗歌主题思想的正确与否; 立意的高下、深浅, 决定着诗歌思想性的深刻程度。在诗歌创作中, 这样的情况层出不穷: 往往同一题材, 甚至同一具体事物, 由于诗作者艺术修养不同,以及所处的时代不同,生活不同,阅历不同,或者由于诗作者的阶级立场不同, 一句话, 由于诗作者的世界观不同, 其结果, 写出来的诗, 就有不同的思想境界和艺术效果。同样是写黄昏,请看晚唐诗人李商隐那首有名的《登陆游原》: 向晚意不适,驱车登古原,夕阳无限好,只是近黄昏。再看叶建英副主席的《八十书怀》: 八十毋劳论废兴,长征接力有来人……老夫喜作黄昏颂,满目青山夕照明。同是写夕阳、黄昏, 而两者在立意时, 有何等大的差别! 李商隐视乐游原, 触景生情, 见到古原的夕阳,心头升起的是一种凄沧悲凉之情,诗中透露的是一番盛世已去的衰落景象。而叶帅以无产阶级革命家的心胸和视野, 老当益壮纵览青山夕照, 绘出了一幅郁郁葱葱、霞辉万里的壮丽景象,展现了革命乐观主义的精神境界。从以上李商隐和叶帅关于夕阳诗的不同, 这就涉及到诗歌立意的高低、深浅、新旧三个问题。这三者的差别,关系到一首诗的思想性和艺术性的成败与否。 1. 立意要高所谓立意要高, 就是说, 写诗立意时, 要站得高。怎样才算站得高呢?这就是诗人抒写的情思要高雅健康, 积极向上, 更要求诗人站在时代的高度, 即通常所说的, 要有强烈的时代精神。古代有个三女婿做诗的故事很能说明这个问题。有一家员外, 是个读书人, 平时总喜欢写诗做对的。有一年过中秋节, 他把三位女婿都叫来一起品饼贺月。他要求在贺月前, 每人都要做一首诗, 并要求是绝句, 且四句的最后三个字都要是“圆以圆”、“少半边”、“乱糟糟”、“静悄悄”。大女婿是个读书人,一看月亮就出诗了: 十五月亮圆又圆,初七初八少半边。满天星星乱糟糟,白云飘来静悄悄。二女婿初懂文墨,看到月饼也出诗了: 中秋月饼圆又圆,中间切开少半边。老鼠来了乱糟糟,猫儿来了静悄悄。三女婿斗大的字不识几个,见老泰山叫做诗就慌了,一家人都催他快做,要等着吃中秋饼, 他就更慌了。幸好他能急中生智,他一看见岳父岳母都在,也来了灵感,不管三七二十一, 脱口成诗: 岳父岳母圆又圆,一个死了少半边: 全家哭得乱糟糟,一块死了静悄悄。相比之下, 大女婿的诗虽然也谈不上立意有多高雅, 但总算还是文雅一些, 有点诗意。二女婿、三女婿的诗却是俗气、低级、糟糕透了。同样是爱情诗就有不同的格调, 诗言志要求抒发健康的感情为主, 消极的、低俗的感情应尽量少表现。如,有这么一首诗是写公公勾引媳妇的: 月儿弯弯照窗纱,牙床横臣玉琵琶;有心上前弹一曲,又怕琴声传外家。诗的意思是说媳妇躺在床上,洁白如玉,公公想上前和她调情,又怕外面人知道。试看闻捷的《夜莺飞去了》: 夜莺飞去了, 带走迷人的歌声, 年轻人走了, 眼睛传出留恋的心情。夜莺飞向天边, 天边有秀丽的白桦林; 年轻人翻过天山, 那里是金色的石油城。夜莺飞向天空, 回头张望另一只夜莺; 年轻人爬上油塔, 从彩霞中了望心上的人。夜莺怀念吐鲁番, 这里的恭敬甜、泉水清, 年轻人热爱故乡, 这里的姑娘美丽多情。夜莺还会飞回来的, 那时候春天第二次降临; 年轻人也要回来的, 当他成为一个真正的矿工。