〈唐代釣鰲故事及其文化意義〉姜秋菊.pdf.pdf

了她厌倦风尘! 追求爱情的热切愿望"这里#算等闲$酬一笑!便千金慵觑%!词人用&一笑% 与&千金%对比!十分强烈地刻画出她渴望尊重$珍视情意$追求知音的心理!同时! 有力地反衬出那些公子王孙给予她的只是轻薄无情的玩弄’& 便%字在此应作&即便%&纵使% 解! 即便是王孙贵族的万贯家财! 她也懒得看一眼" 诸如此类的例证还有很多!像刘禹锡的&晴空一鹤排云上!便引诗情到碧霄%!白居易的&勿言一水隔!便与千里同%$& 不似杜康神用速!十分一盏便开眉%!柳永的& 一叶兰舟! 便恁急桨凌波去%!等等" 其次!把数词& 一% 理解为连贯复句中的组成部分! 不但造成了理解上的错误! 而且忽视了& 一% 字在诗歌中的妙用" 在这首词中& 一% 与&无数%形成了不平衡的美" & 文艺要求有平衡$对称$整齐一律之美"汉语古典诗歌! 由于其所使用的基本手段本来就具有倾向于声和偶的方向发展"可是!只有平衡对称!整齐一律! 而没有参差错落!变化多端! 也必然会显得单调$呆板! 反而损害甚至破坏了平衡$ 对称$ 整齐所构成的美" %& 有才能的$善于向生活学习的文学艺术家们有鉴于此! 就不能不在其创作中注意追求整齐中的变化$平衡$ 对称与不平衡$ 不对称之间的矛盾统一! 并努力使这种表现为数量及质量的差异并存于一个和谐的整体中! 从而更真实$ 更完美地反映出生活的多样性和复杂性" % (!" ) 在古典诗歌中! 一与多的对立统一是一对美学范畴和一种艺术手段!它被广泛运用于古典诗歌描写与结构! 它通常是以人与人!物与物!以及人与物!物与人的组合方式出现的!而且& 一% 通常是主要矛盾面!由于& 多%的陪衬!& 一%就更其突出! 从而取得较好的表达效果* (!" ) 在+ 鹊桥仙,-纤云弄巧. 中! 秦观正是运用了这种艺术手段! 使得# 一% 与#无数% 形成了强烈的对比!丰富了诗词的表现力! 收到了很好的艺术效果* # 金风玉露一相逢!便胜却$ 人间无数*% 词人用一与多的对比手法来写!把牛郎$织女一年相会的一次与人间的人们朝夕相处的无数次作比较! 在不平衡的比照中!凸显了牛郎与织女相聚的珍贵* 此外! 词人把牛郎织女相会与凡间相爱之人的相聚作比! 二者除了相会次数上的矛盾外! 还包含了牛郎织女间的永恒长久的爱情与人世间众多的朝欢暮乐的人们的爱情之间这一深层次的矛盾!表达了词人的爱情观!两情久长!不在朝朝暮暮* 综上所述! 我们在解读古典诗词时!要排除现代汉语语言习惯的干扰!正确把握古人文学作品的思想内容! 从而更好地领会古人文学作品蕴含的艺术魅力* 参考文献! ! ! "董仲舒著"春繁秋露"中华书局#!#$% $!&’" ! ( "唐圭璋编"全宋词"中华书局%!#’% &)%#" ! * "黄岳洲著"诗文名篇难句解析辞典"上海辞书出版社%(&&% &!**" ! ) "沈祖棻著"宋词赏析"北京出版社%(&&* &!(’" ! % "彭定求等编"全唐诗"中华书局%!#$# &’!’$" ! ’"王叔岷撰"列仙传校笺"中华书局%(&&$ &+&" ! $ "刘敬叔撰"异苑"中华书局%!##’&!%" ! + "范之麟等编" 全唐诗典故辞典"湖北辞书出版社% !#+# &!*’*" ! # "唐圭璋编"全宋词"中华书局%!#’% &((" !!& "程千帆著"程千帆全集’卷八( "