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冰山理论
“冰山理论”是根据弗洛伊德、海明威和萨提亚在各自 领域将“冰山理论”提出并加以应用到心理学界、文学界、 管理学界、医学界等，传播广泛。
1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提 出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应 描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的 提示让读者去想像补充。 他说：“冰山运动之雄伟壮观，
是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形 象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之 七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。
“冰山理论”有两个层面的含义 ：一是简约的艺术。即删掉 小说中一切可有可无的东西， 以少胜多，象中国水墨画技巧， 计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。英 国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约 在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至 议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利•詹姆斯时 代句子长、形容词多得要命的华丽外衣： “他以谁也不曾有
过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英 语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。 形容词
过多是十九世纪末以亨利• 詹姆斯为代表的小说家带给英语 文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充
斥了长句子和多重修饰， “你不憋足一口长气是读不完一个
句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡 巽语）。这绝对是学者型的文风。而海明威 18岁就去打仗，
根本没有机会进行科班训练， 打过仗当了美者，写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明， 于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少用修饰语，极 少用形容词。可以说文学史上有一类作家是敌视形容词的。 法国大文豪伏尔泰就有句名言：“形容词是名词的敌人。” 他似乎在说只有名词是直抵事物本身，是直面、直接呈示事 物，形容词多了反而遮蔽事物和内质，所以是名词的敌人。 其二，小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概 括为“经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略 与传统的留空白理论等同起来， 以为这是一种含蓄手法的运
用，言有尽而意无穷，这是一个大的失误。传统的省略方法 很类似于删节号的作用，它省略的是情味和韵致；而海明威 省略的则是完全不同质的东西一一实体经验。马原以《永别 了武器》中曾被海明威改写了三十九遍（在另一处海明威又 说是四十遍）的结尾为例： 我往房门走去。 “你现在不可
以进来。” 一个护士说。 “不，我可以的。”我说。 “目
前你还不可以进来。” “你出去。”我说。“那位也出去。‘
“在此之前作者没告诉我们房间里有几位护士， 这段文字也
没交代，可是我们马上知道了这间停着‘我’情人（卡萨玲）
尸体的房子里有两位护士。’我’的对话没有丝毫失态之处， 可是我们也从这段文字里知道了 ’我’的失常变态。”