《倾城之恋》中的“孤岛”空间.docx

?倾城之恋?中的“孤岛〞空间
摘要：张爱玲在中国文学转型時期，用笔塑造了一个封闭式、独立于主流之外的“孤岛〞空间。一方面，“孤岛〞空间是张爱玲日常生活题材的叙事空间，推动情节开展、揭示人物关系和内心情感，展现出她对人与社会、人与人、人与自我的照顾;另一方面，“孤岛〞空间是张爱玲客观冷静的创作态度统领下的带有作者隐含话语的文学空间，表达她既都市又民间、既传统又现代的立场。这一立场奠定张爱玲在都市民间道路与传统和现代交融上的开拓意义，为她在海派文化和现代都市市民文学传统中寻找到其独特的定位。
关键词：?倾城之恋?“孤岛〞空间隐含文本
一.“孤岛〞空间
“孤岛〞是指从1937年11月中国军队撤离上海到1941年12月租界全面沦陷这一时期的上海法租界与公共租界。唐文标用“上海孤岛〞一词定位1943年至1945年的上海，彰显张爱玲身处沦陷区不得不躲避政治题材的创作背景。可见“孤岛〞一词已不仅仅是时空上的能指，更具有文学层面的涵义——“封闭的〞、“独立于主流之外的〞。
因此，笔者借用这一词形容张爱玲在都市现代化大空间中开拓出另一种文学空间：在时代交替之际，小市民封闭式的日常生活叙事空间。其显著特点是与现代化进程背离、与战争主观隔绝，在张爱玲笔下最有代表性的便是公馆。
在?倾城之恋?中“孤岛〞空间不仅只有白公馆，还有香港巴丙顿道的新家。张爱玲借用细节令我们感知空间特征，把握其中所附着的隐含所指。张爱玲善用的空间表征媒介是意象。本文以白公馆和香港新家均出现的“楼梯〞意象为切入点，分析作者通过建构意象，呈现出“孤岛〞空间的深刻内涵以及背后的隐含文本。
二.“楼梯〞意象的深层意蕴
“楼梯〞在张爱玲话语体系里，绝不仅是一个物理空间。楼梯的高度令人产生危机感，尽头的未知性又给人带来恐惧，?金锁记?中楼梯“一级一级上去，通入没有光的所在〞①，令人毛骨悚然;而楼梯的延伸性造就了它的神秘感，?心经?中的“独白的楼梯〞——因为楼梯长，“单独的上去或是下来，总喜欢自言自语〞。可见，张爱玲在使用“楼梯〞意象时往往赋予深层含义，在?倾城之恋?中有以下三种含义。
。“流苏只得扶着徐太太下楼，楼梯又旧，徐太太又胖，走得吱吱格格一片响。〞②外表来看，楼梯很旧，走起来“吱吱格格〞摇摇欲坠，但下一处“楼梯〞的出场那么使这一意象的深刻含义浮出水面。“流苏突然叫了一声，掩住自己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬，往楼上爬……〞，流苏失了态地爬楼梯是因为她对这个“神仙的洞府〞有一个彻悟的观察。“这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊……这里，青春是不希罕的……一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了。〞白公馆可怕的不只是停滞的生活，更是这种枯燥与死寂埋葬了一代又一代的青春，压制甚至侵蚀了人性。可见，楼梯的旧同时暗示着白公馆的守旧，“吱吱格格〞作响象征白公馆所代表的封建制度与思想岌岌可危，“孤岛〞空间不仅封闭落后，与时代开展背离，而且带着传统的弊端：腐朽、淫靡。故而，即将坍塌的“楼梯〞也暗示着白公馆消亡的必然性。
。“她起初倒觉得不安，仿佛下楼梯的时候踏空了一级似的，心里异常怔忡〞，这是白流苏与范柳原爱情博弈时的心理描写。可见，“楼梯〞在白流苏心中是危险与不安的象征，也是张爱玲对人际关系的一种指射——自私冷漠、矛盾重重。“果然三爷三奶奶四奶奶