多声部表达 阿托姆·伊戈扬的影像织构.pdf

2021
第03期
多 声 部 表 达 ：阿 托 姆 · 伊 戈 扬 的 影 像 织 构
游戚东梦　　马玉红
阿托姆•伊戈扬出生于1960年，是加拿大当代最 发生的。“发现”则是指从不知到知的转变，使那些处
具声誉的电影导演之一。虽然他出生于埃及，但在三 于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇
岁的时候就随着父母一起移居到了加拿大，并在父母 敌关系。这里的“突转”和“发现”事实上就是悬念的
的影响下很早就展现出了艺术天赋和对艺术的高度热 “结”和“解”。苏竞元在他的《何处寻真相——加拿
情。他在24岁那年就拍摄了长片处女作《至亲》，并从 大电影导演阿托姆·伊戈扬研究》一文中谈到伊戈扬
此开始了电影艺术创作的生涯。在之后几十年的电影 独特的悬念叙事手段，他认为“伊戈扬的悬念感的营
创作中，他的作品屡屡摘得世界各大电影节的桂冠， 造主要依赖于运用多视点的非线性叙事方式，以此将
并逐渐形成了独特的影像风格。在他的电影世界中， 整个完整的故事化为许许多多的情节碎片。观众只有
多声部表达的方式是一个重要的叙事标签，拒绝平铺 主动参与到电影故事的建构中，并跟随不同人物的视
直叙的线性叙事，伊戈扬用自己的十几部长片展示了 点了解故事，透视故事背后所编织的错综复杂的人物
他独特的电影魅力，扑朔迷离的情节铺展、令人不安的 关系，才能在影片最后知晓故事的真相。所以，每一次
神秘气氛和悲剧命运性的黑色基调，组合成为了一个 进入伊戈扬的电影就像进入一个迷宫，不知何时才能
独一无二的电影风格。 找 到 出 口 。” [2]迷宫式的情节铺陈是伊戈扬最得心应手
的叙事手段，几乎在他的每一部作品中都看得到这样
一、多视角叙事的非线性影像表达 的痕迹。
尽管迷宫式的叙事结构在作者导演的范