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网络小说写作.doc写作要领
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是 夕阳，还是
怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意 力出现危险
的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去 的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数 背景描写
的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请 牢记罗吉
的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅 仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学 者最容易犯
的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信 中，告诫一、
位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并 与主题存
在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，’落日沐浴在黑色海洋的浪花之中， 绦紫色的
金光一泻而下'等等。在描写自然时，要抓住细节，而但要达到这样一种程度，即 使闭上双
眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”; 不是
“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者” 而是“一位含苞欲放的年轻少女”；福“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;福“一 只
猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44 口径的新式自动手 枪”，
不是“一幅画”而是一幅“马奈的'奥林匹亚‘”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者 在描写时都
应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、 听觉、嗅
觉、触觉和味觉中进行着日常工作。 拉威尔•斯潘塞。
"怎么才能让事情看起来真实可信呢？"当一位作家被问及这个问题的时候， 实际上是
对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、 感觉到这
些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我 被问及同
样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者 的五种感觉
来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除 了在对话中）、
触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留 着五个词：
看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有 气味的东西。
实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱地时候。那种腐烂地水果地味道；当一个人剥一只熊 皮地时候。
那腐臭地脂肪；当一位妇女在无人服务地加油站给油箱加油地时候。手上会沾满 了汽油味。
仅在故事地开头提及味道是不够地。在叙述情节时。你还得反复参照那张表。让 我们设想一
下。一男一女正在争论某件事情。男人从门口一直冲到厨房。冲着女人大声嚷嚷: “我不能
再忍受你妈妈和我们住在一起。老太太必须在我回来之前搬走。否则我就离开这 个家！ ”在
设置这个场景地时候。我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨。让人回想像 感恩节一样
地快乐时光）。但是如果再加上腌制香料和醋地气味。这个场景就呈现出寓意。
我会在某个
时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你。劳拉。有她没我。有我没她！ ”他说 着。那样子
就像厨房里地味道一样酸。不要忘记。在争吵地时候。劳拉还一边往罐子里装着 泡菜。当她
在大声吵嘴地时候。可能会烫伤手。然后把手伸到冷水里冲洗。当然。她也可能 正在往泡菜
里倒盐水。并但洒了一地。然后还要擦干净。她还在粗棉布制地围裙上擦干她地 手。她可以
擦拭从额头（热热地。痒痒地）上流淌下来地汗水。她可以一边叫嚷。一边挥舞 手中地勺子
（坚硬地。木柄地）。并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈 地时候。可
能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来。喝锡制饼盘里地水？
是否有一辆行驶地汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们 在隔壁人
家院子里玩耍地声音？当炉子上地水烧开地时候。是不是在叮当作响呢？水有多 么热呢？你
告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐地旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡 呢？争吵
以男人气冲冲地出去而告终。但问题并