京剧的角色.doc

: .
# / 11
京剧的角色
是根据男女老少、俊丑正邪分成生、旦、净、丑四大行当，以演历史故事 为主。它的富有装饰性和夸张性的人物造型－脸谱，是显示人物性格、辨认善 恶忠奸的象征与其辉煌艳丽的头饰服装，都成为京剧独特的风格。传统剧目约 有一千三百多个，常演的有四百多个。
"生"分为：
"老生 "--指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现。 "小生"--表现的 是青年男子。
I!
旦"分为：
"青衣 "--指中年妇女，一般指贵族家庭的夫人、小姐。 "武旦 "--指能打斗的 女性。 "花旦"--指青年小姑娘，社会底层的女性，如 "丫鬟"。
" 净"指各类花脸 ,一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。
"末"也属老生类，但在年龄上应更老，思维糊涂，生活在底层的老人。由于 化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称 "小花脸 "，又同净角的大花脸、二花脸并列 而俗称 "三花脸"。
"丑"指小花脸，大多也是表现生活在社会底层的人，民间义士等多表现机 敏、滑稽。
京剧的特点
（ 1）舞台和时空方式
京剧舞台过去没有大幕，观众一眼就能看清整个舞台。舞台上一般只有一 张带“桌围”的桌子、两把带 “椅披”的椅子，称为 “一桌二椅 ”。桌围和椅披上都有 装饰性的绣花。有时舞台上什么也没有。后来在台前增加了大幕，演戏之前用 它把舞台遮掩起来。有时在演出过程中又拉上一道幕，称为 “二道幕 ”，用它把 摆设桌椅、演员换装等准备工作挡在幕后，幕前可同时有演员表演，使京剧的 演出更加紧凑。
京剧舞台的时间、空间是非常自由的，它不受实际生活的时空限制。大幕 拉开后，在演员没上场之前，舞台并不表示任何时间、地点。京剧舞的时空是 靠演员的活动来确定的。比如，京剧中某个角色上场后，通过念白、歌唱，可 以表明舞台是他的书房。但是他下场后这个书房就不存在了，紧接着另一个角 色上场，通过他的身段表演，可以表明舞台是一条崎岖的山路。当一个人在自 己家里闲坐无事，想到朋友家走走，便在舞台上走一个圆圈（叫做 “圆场 ”）， 他的家也就转换成他朋友的家了。又如，当剧中人听到一个意外的消息，感到 震惊，这本是个瞬间的心理反应，但是为了刻画人物，可以用很长的时间来歌 唱。相反，像写信、看信、饮酒过程，本来是需要一定时间的，但是为了简 炼，只表演一下姿态，同时吹奏一支唢呐曲牌，就完成了。
因此，观众在欣赏京剧时，需要随着演员的念白、歌唱和表演，发挥自己 的想象力，这样才能理解戏里的时间、地点和环境。
（2）角色类型
京剧的角色类型俗称 “行当 ”，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、 地位、性格、气质等划分的。京剧的行当划分，是从昆曲和徽汉等古老剧种衍 变而来。起初分生、旦、末、外、净、丑、杂、上手、下手、流行等十门角 色。后来由于表演艺术的发展和剧目的丰富，严格的行当界线被打破了，综合 成生、旦、净、丑四大行当。各行中又包容了几个不同的角色类型。
如生行中有：
老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。有些唱打兼有的武将，如花 云、岳飞、黄忠等，则属于 “靠把老生 ”，亦归老生行）、武生（勇猛战将或绿 林英雄）、小