马头琴 古琴的制作.pdf

马头琴,古琴的制作
过程里对于面板的选材有两种，分别为白松和泡桐，而对于背板和侧板根据多年的经验和《木
材科技》资料显示枫木是最佳选择。
面板材料 1：白松
云杉是自然及合成的材料中声学品质最好的，因此大部份弦乐器的音板，如钢琴、提琴、吉
他、曼陀林都是用云杉来制作的。
鱼鳞云杉 picea jezoensis Yezo（or Yeddo）Spruce
又称鱼鳞松。树高可达 40 来，直径可达 1 米以上。产于东北小兴安岭、长白山。朝鲜、日
本北方和东北亚等地区也有生产。
1、特征 树皮灰褐色至棕褐色，表层常带灰白色，鳞片状剥落后留下近似圆形凹痕。心、边
材区别不明显，材色呈浅驼色带黄白色。年轮分界明显，早晚材略色变，晚材色深。木射线
细，树脂道小而少。
2．性能 材质轻软，纹理通直，结构细而均匀，力学强度略高于红松。富有弹性，弯曲性与
共振性能良好。易干燥，易加工，涂饰、着色胶接容易。
带褐色或紫红色。年轮明晰，早材至晚材的过渡为缓变，晚材带狭。柔组织不见。木射线很
细。木材具正常树脂道，但因个体小，在肉眼下不易见。纹理通直。肌构中等。木材具光泽。
木材气干快，性质良好，一般少见干裂或变形。
粗皮云杉 Picea asPerata Chinese spruce
树高可达 30 米以上，直径可达 2 米。产于我国河北、山西、陕西、甘肃和四川等省。心、
边材区别不明晰。木材乳白色或黄白色，在空气中放置材色转深。早材至晚材的过渡为急变。
具正常树脂道，但在肉眼下不见或不易见；在扩大镜下可见或不很清楚。纹理通直、均匀。
肌构中等。柔组织不见。木射线很细。木材具丝绍光泽。气干很快，性质良好，一般少见干
裂。不很耐腐，易受小囊虫和天牛危害。木材的主要强度性质指标见下表。木材很容易加工，
旋切良好。不耐磨。易钉钉但握钉力不强，染色、胶合等效果良好。为重要航空用材和名贵
的乐器用材，常用作小提琴面板和钢琴发音板等。还宜作铸型木模、火柴梗片、胶合板、航
空胶合板、仪器箱盒和室内装饰等方面用材，以及作盆桶、食物盛器、细木工、雕刻、工艺
美术品和轻型旋制品等用材。板材在建筑、家具及其他方面应用极广）。
面板材料 2：泡桐 Paulownia to－mentosa Kiri
又称桐木、白桐、毛泡桐。树高可达 15 米以上，直
径可达 50 厘米以上。产于我国各地。日本和美国东部也有。心边材区别不明晰，木材为浅
红褐色年轮明显，早晚材管孔的大小区别比较明显，为 环孔材。柔组织为短翼型。木射线细
和很细。纹理多通直，肌构较粗。略具光泽。气干很快·性质良好。耐腐，一般少见虫害，
耐湿性较好。
中国的许多弹拨乐器（如古筝、琵琶、阮、月琴、柳琴等）使用泡桐制作发音板，被
称之为响桐。用于制作乐器的泡桐以河南兰考、固阳的为最佳品，它软硬适中弹性好，易于
振动所以被广泛应用。
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关于泡桐木在马头琴上的应用：1983 年，北京交响乐团借调齐·宝力高先生，排练辛
沪光写的马头琴协奏曲《草原音诗》，排练时，蟒皮面的马头琴常常跑弦，共鸣箱也不理想，
因此他产生了再次改革马头琴的念头。齐·宝力高找到了内蒙古歌舞团乐器厂厂长兼乐器制
作师段廷俊，要求他用泡桐木面为自己制作一个马头琴共鸣箱，经过反复实验，终于取得了
较好的艺术效果。


下料
用来制作弦乐器的木料（ 专 指 枫木和云杉）要以特殊的方法来下料，一般材料从原木加工成
板材时都使用弦切的方法，但制造弦乐器的原木是采用径切的方法。加工出来的木材不易变
形比较牢固，保持了木射线的完整，因此提高了木材的横向弹性模量，径切材料的形状就像
一块“西瓜瓣”。作为理想的方法，云杉应该劈开来制成板材，而不是锯开。这样就使木纤
维的走向与表面平行。如 果 锯开，则锯路未必会跟着木材本身的纤维走，造成结构的不牢固。
以临近的两块木材为一组，在外表部份胶接，就形成一个天然的三角形，正好可以用来制造
弦乐器的弧形的音板，这样的用材设计使琴板的两侧完全对称，有利于振动。
另外，因为马头琴的琴杆长，承受琴弦的拉力（弯曲的力量）大，一般西南的色木品种都不
适用，无奈要使用也一定用严格径切的色木加工，只有这样制作