历代画牛名家-word资料(精).doc

1 历代名家画牛牛是人类最早驯化的动物之一。究竟人类何时驯化牛, 无从考证。古书记载最早是黄帝驭牛车; 我曾见一幅“老君骑牛图”, 太上老君的座骑也是这种双犄水牛。其实, 以牛为驭的,不只是仙人道士,孔子当年就是驭牛车周游列国的。《易经》说: “牛象坤,坤为土, 土胜水。”可见我们的祖宗早就把牛视为人类忠实的朋友了。古代社会以农为本, 人们似乎对牛倾注了更多的情感, 文人雅士笔下的田园诗画, 有不少是以牛为题材的。知名度高的就有韩滉、张藻、戴嵩等。而韩滉的传世作品“五牛图”, 墨色沉稳, 笔力雄健, 形态各别, 是无人不晓的千古名画。本文展示历代以来以牛为题材的优秀作品。韩滉 723 - 787 唐代唐画家。字太冲,长安(今陕西西安)人。贞元初,官检校左仆射同中书门下平章事。政治上要求定藩镇叛乱的斗争。工书法, 草书得张旭笔法。画远师南朝宋陆探微,擅绘人物及农村风俗景物,摹写牛、羊、驴子等动物尤佳。所作《五牛图》,元赵孟頫赞为“神气磊落,希世名笔”,和《文苑图》并存于世。唐代韩滉( huà ng) 的《五牛图》纸本,设色,纵 厘米,横 139 .8 厘米本图无作者款印,本幅及尾纸上有赵孟頫,孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。五牛图是目前所见最早作于纸上的绘画,纸质为麻料,具有唐代纸张的特点。图画五牛, 形象不一, 姿态各异, 或行或立, 或俯首, 或昂头, 动态十足。其中一牛完全画成正面, 视角独特, 显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折, 筋肉缠裹, 笔法老练流畅, 线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛, 更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯, 作者通过对眼神的着力刻画, 将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象, 无背景衬托, 造型准确生动, 设色清淡古朴, 浓淡渲染有别, 画面层次丰富, 达到了形神兼备之境界。以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一,体现了农业古国以农为本的主导思想。韩任职宰相期间,注重农业发展, 此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》是其作品的传世孤本,也是为数寥寥的几件唐代 2 纸绢绘画真迹之一,因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。戴嵩唐代生卒年不详唐代画家。韩滉弟子,韩滉镇守浙西时, 嵩为巡官。擅画田家、川原之景,写水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之牛,水中倒影,唇鼻相连,可见之观察之精微。明代李日华评其画谓:“固知象物者不在工谨,贯得其神而捷取之耳。”与韩干之画马, 并称“韩马戴牛”。传世作品有《斗牛图》。右唐代戴嵩《斗牛图》 3 《斗牛图》纵 44 厘米,横 40. 8 厘米,绢本册页,墨色。现藏台北故宫博物院戴嵩是韩滉的学生,擅长画水墨的水牛。图绘两条硕壮的公牛相斗,一牛低头而以两角尖顶向对方的肚子,肌肉鼓胀,四蹄撒开,急奔而来,可以设想这一顶的力量之猛;而另一牛则掉头离去,目光惊恐,气喘吁吁,落荒而逃。全图纯用水墨,虽也勾线, 但已渐渐淡去。牛身通体染墨色,而以墨色的深淡变化,体现出牛身的结构以及运动时肌肉的紧张。用浓墨勾画牛的角、蹄,点出眼睛、鬃毛。看似色彩单纯,但仍能感觉到墨生“五彩”, 极其优雅。这样的画法, 在戴嵩之前似无,但也正是唐代画家王维倡导的“水墨渲淡”的手法。两头牛的形象、动态, 无论是头、身体和四肢, 以及彼此间相互协调,都画得非常准确,神态生动,场景激烈。历史上将戴嵩与韩干并称“韩马戴牛”, 这些唐、宋间以写实著称的画家给我们留下了无可估量的精神财富。同样是用勾线和墨染,他们的作品却呈现不同的风格, 或重勾勒, 洗练洒脱, 或重墨法, 凝重典雅。其要点在于以形传神,气韵生动。上图:戴嵩牧牛图下图:戴嵩乳牛图 4 上图戴嵩牧牛图祁序公元 11 世纪北宋江南人, 生卒年不详。工山水、人物、花竹、翎毛, 尤善画牛, 有戴嵩遗风。工画花竹翎毛, 兼长水牛及猫.《宣和画谱》著录御府所藏其画迹有《倒影牛图》《渡水乳牛图》、《斗牛图》《牧牛图》等 44 件。传世佳作有《江山放牧图》卷,绢本,设色,纵 厘米,横宋祁序江山放牧图 5 厘米,画面近处有耕牛 16 头,有从水中驮着牧童踱上岸者,有在水边饮水者,有在水中沐浴者, 有在较着劲相斗者, 有小牛犊追赶母牛者, 形态各异, 生动有趣; 牧童有唱山歌者, 有吹笛者, 有在大声呼喊者, 天真可爱, 如闻其声, 如同其乐; 而湖水静澄, 丛树苍郁,山冈起伏,小雨将霁,涤荡得天地间一尘不染,好一派江南锦绣河山,使人爱不释卷。整幅画面构图开朗,笔力劲健,卷前有金章宗完颜璟签题“祁序江山放牧图”,此为传世孤本,曾经清内府收藏,现藏故宫博物院。李唐 1066 — 1150 字晞古。河阳三城( 今河南孟县)人。