石瓢紫砂壶-word资料(精).doc

石瓢紫砂壶新理汇新浪博客(2012-01-05 22:52:37) 弱水三千,只取一瓢。不肥而坚,是以永年。石瓢,文人墨客案头必备的永恒茶器经典!历代无数人神往; 无数人心慕; 经万泉、曼生彭年, 顾老等历代名家传承演绎, 经几百年还是推崇倍致。石瓢壶被誉为最具文人气息的壶, 其造型有许多种, 一般较有名气的有: 子冶石瓢壶、景舟石瓢壶、汉棠石瓢壶。我个人是比较推崇子冶石瓢壶,有“柳骨”风范。子冶石瓢是瞿应绍( 号子冶) 的传世佳作, 在历史上被定义为将“三角”的概念融入紫砂壶最成功的范例。子冶石瓢器型: 筒三角、把三角、纽三角, 流与身筒夹角的型, 还是三角, 把的三角从身筒过渡到流, 形成三个三角的相互穿插, 在顶上加入一个三角纽, 身筒又非常稳重的撑起了两边角度对等的小三角。见下图: 壶身上小下大, 陡直而下, 充满力度, 盖沿上部为既要与身筒形成线条结合, 又要压住身筒, 唯一能做的,就是在盖沿上端做大倒角来缓和斜上被断的线。同时为了让盖子压住壶身,看似平的盖子还必须稍微拱起一点点, 从桥拱底部到壶盖边沿有 -1c m 的落差, 壶盖沿是直角收边充满力度满足视觉效果上的饱满。壶嘴与壶身之间基本呈 90 度暗接,上小下大呈微喇形。嘴口平切,切线与壶身呈平行。壶嘴、壶口、壶把高点基本趋于水平。壶把与壶身之间所形成的圈呈“三角形”, 貌似“鸡心”。壶把上段微微上翘, 使其与壶身形成夹角在 100--110 度。鄙人通过观察, 发现诸多制作石瓢的工艺师到工匠, 其形和神均差异实在太大, 下手必先认证研究比对... “石瓢”最早称为“石铫( diào)”。“铫”在《辞海》中释为“吊子, 一种有柄, 有流的小烹器”。铫,最早用于煎药或烧水,形状像比较高的壶,口大有盖,旁边有柄,用沙土或金属制成。提到宜兴( 古称阳羡) 紫砂中的石瓢壶, 离不开“买田阳羡吾将老, 从来只为溪山好”的大文豪苏东坡先生。宋代饮茶盛行, 而铫, 主要用来煮水。用什么材质为好呢?苏东坡认为砂石的最好,在《次韵周穜惠石铫》诗中, “铜腥铁涩不宜泉,爱此苍然深且宽。蟹眼翻波汤已作,龙头拒火柄犹寒。”铜、铁煮水有腥涩味,砂石做的柄不烫手。后世的清代学者震钧( 1857 ~ 1920 )在《天咫偶闻》中也指出砂石的最好, 作为吊在炭火上的烹煮器具, “盖铫以薄为贵,所以速其沸也,石铫必不能薄;今人用铜铫,腥涩难耐。盖铫以洁为主,所以全其味也。铜铫必不能洁;瓷铫又不禁火,而砂铫尚焉”。再往后,晚清翁辉东( 1885 ~ 1965 )在《潮州茶经. 工夫茶》中也提到“砂铫俗名‘茶锅仔’。沙泉清冽,故铫必砂制。枫溪名手所作, 轻巧可喜。或用钢铫、锡铫、轻铁者, 终不免生金属气味, 不可用。”苏东坡《次韵周穜惠石铫》诗中“石铫”, 是周穜送给东坡先生的。那么, 形状又是怎样呢? 清代“石铫山房”主人, 乾隆年间书画家尤荫( 1732 ~ 1812 ), 家藏苏轼石铫一个, 曾进内府, 因广画石铫图以赠人。我们可以从他的画中一窥苏轼石铫之风貌。画中也引用了苏轼的这首诗,可以看到东坡石铫是提梁样式,让人联想到“松风竹炉,提壶相呼”的意境, 那个时候东坡先生“且学公家作茗饮, 砖炉石铫行相随。不用撑肠拄腹文字五千卷,但愿一瓯常及睡足日高时。”日子过得是逍遥惬意。而清末名士姚鹏图在一幅尤荫的石铫图题裱边“宜兴茶壶之制, 皆从石铫衍出”, 为我们透露了石瓢壶的来源。另外, 曼生壶中有一种“石铫提梁”,也指出了石铫和石瓢的关系,壶身铭“铫之制,搏之工,自我作,非周穜。”是说这把壶是用紫砂泥抟制而成,是我们自己的创作,而不是周穜当初送给东坡先生的那种石铫。陈鸣远的一把紫砂壶,其底铭: “吸甘泉,瀹( yuè )芳茗,孔颜之乐在瓢饮。”瓢,舀水或取东西的工具, 多用对半剖开的匏瓜制成。煮水的铫, 演变为沏茶的瓢, 也许就在于同是茶事之用具,容器形状又接近的缘故吧。从乾隆年间尤荫的石铫图, 到道光年间, 紫砂历史进入到了文人参与创作的曼生时期。石瓢壶沿着曼生石瓢- 子冶石瓢- 景舟石瓢一路演变下来, 成为紫砂历史上经久不衰的壶型。而说到曼生石瓢和子冶石瓢, 都离不开其制作人: 杨彭年。陈曼生和瞿子冶更多的是参与了器形设计与刻画装饰。先看看曼生提梁石瓢: 可以看出,此壶已经形成了石瓢壶三角圆锥形的基本器形。桥梁钮与壶身形成完整三角形线条,底三足将壶身托起。流为炮筒。肩饱满处镶提梁把,提梁间虚空比例恰当。材质段砂,颗粒均匀,典雅、质朴。壶身铭“煮白石,泛绿云,一瓢细酌邀桐君,曼铭”。已经是“瓢”了。再看看经典的曼生石瓢: 截盖, 壶身呈梯形, 显稳重朴实, 把为“横三角”, 手感舒适, 宜把玩。泥质青灰砂, 颗粒匀而密,颇佳,整体浑朴素雅。壶身铭“不肥而坚,是以永年,曼公作瓢壶”。又是一“