(新)戴望舒《我用残损手掌》原文阅读(DOC).doc

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戴望舒《我用残损的手掌》原文阅读
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戴望舒《我用残损的手掌》
我用残损的手掌
摸索这广漠的土地：
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
（春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有离奇的芬芳，）
我触到荇藻和水的微凉；
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
江南的水田，那么软 ,, 现在只有蓬蒿；
岭南的荔枝花寂寞地枯竭，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 ,,
无形的手掌掠过无恨的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了阴沉，
只有那辽远的一角依然统统，
温暖，明朗，坚韧而蓬勃生春。
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在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴沉，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死 ,, 那里，永恒的中国！
这是诗人１９４２年在日寇阴沉滋润的土牢里写下的一首情真意切的诗篇，抒发了诗人对灾难祖国由衷的关切和真诚的爱，同时也表达了对中国共产
党领导下的解放区的向往。诗的前半部分写 “我”用“残损的手掌 ”深情地抚摸在敌人的铁蹄蹂躏下的祖国广漠土地： “这一角已变成灰烬，／那一角只是血和
泥”。接着，诗人无形的手掌触到家乡一片湛蓝的湖水，现时 “微凉 ”的湖水与昔日“堤上繁荣如锦障 ”的美丽春光形成剧烈反差，表现出诗人对敌人践踏故土的
无比忧愤。为了使诗歌表达的主题不流于通俗狭小，诗人想象的世界由近拉远，由北到南，从长百山的雪峰、黄河的泥沙到江南的水田、岭南的荔枝、南海的海水。诗人选择每一地域中最典型的风景加以点染，它们既是人民的苦楚
与可怜的象征，又是侵略者罪恶的见证。 “手指沾了血和灰，／手掌沾了阴沉 ” 两句既是对上半段的总结，又与开头三、四行遥相呼应。
诗的后半部分仍在想象的世界中展开，描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是 “辽远的一角 ”，但山河统统无损，没有阴沉和血污。而是填塞了温暖、光明和生机， “那里是太阳，是春 ”。与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比，这一部分跳动着诗人按捺不住的喜悦与激烈；与前半部分意象快速流动的抒情相比，后半部分则显得安静而舒徐，使这首诗在感情的哀怨与欢乐上得到了完善的统一，抒情风格显得变幻多姿。在那个以阴