京剧文武场 浅谈京剧文武老生的表演.docx

京剧文武场_浅谈京剧文武老生的表演2
京剧文武场一浅谈京剧文武老生的表演
京剧文武场—浅谈京剧文武老生的表演
京剧是舞台艺术，它和话剧、歌剧、舞剧等艺术形式有所不同。京剧艺术 是以从外至内，从内至外，内外结合的表演手法来展现的，这与学生戏的方法过 程是一致的，京剧的表演是以外部形态来揭示内心活动，反过来乂以内在为依据， 激发着外部形态的各种表演动作，即形神兼备。我国著名戏剧理论家、教育家张 庚说：“综合性、虚拟性、程式性，是中国戏典的主要艺术特征。”京剧表演艺 术中程式性的东西，是塑造人物形象上的行当分类，诸如生、旦、净、末、丑各 类型人物的唱、念、做、打以及喜、怒、哀、惧各种不同的表演规格，是与继承 发展传统的戏剧艺术表演手法分不开的。这是长期以来戏曲舞台实践的宝贵经验, 是我国戏典表演艺术的传统特点。京剧最基本的表演手段被概括为“唱、念、做、 打”。京剧的唱，有一定规范成套的腔调，能表达出剧中人物的各种感情。京剧 的念（韵白），是剧中角色除了唱以外说的话。京剧的做，是动作和表情的综合 体现。京剧的打，是用舞蹈化的武术来表演搏斗的。
中国戏曲的表演博大精深，是运用歌舞音乐来表现生活的伟大表演艺术。唱、 念、做、打和音乐伴奏是戏曲的主要特征和表现特色，写意的戏曲舞台程式的演 出风格，没有程式就没有戏曲的表演艺术，所以京剧的舞台有太多太好的东西让 我们去学习琢磨的了，可是有很多所谓的专家错误的说戏曲的程式太陈旧要改革, 但乂说不出个所以然来，我们年轻一代应该以继承为主经过我们的吸收消化后， 再进行慎重的改革。京剧是虚拟写意的表演艺术形式，在舞台上不可能把真实的 马牵上台来给演员只能靠程式的表演如象趟马，《挑华车》高宠的越马翻山，表 现奋力杀敌的情景。《艳阳楼》的高登纵马在人群中横冲直撞，表现出恶霸的凶 暴骄横。还有如《拾玉镯》中赶鸡和做针线活的表演，都是夸张和虚拟的表演， 这种程式的虚拟动作不但不会使观众反感反而能使之有更大的想象空间，可能十 个观众看的是同一段表演，但产生的感觉和美绝不会是一种。这就是京剧表演的 高明之处，让台下的人暗暗叫绝。
京剧继承过去的戏曲传统，最早分十大行当一末、二净、三生、四旦、五丑、 六外、七小、八贴、九夫、十杂。后来概括为五大行当生、旦、净、末、丑。生 和末乂渐渐的并为一行了，我是一名学习老生行当的学生，我就简单的谈谈老生 这一行。生行包括老生、小生、武生、红生四大行，老生中乂分文老生和武老生， 文老生要是按技术来划分乂分有“唱工”老生和“做派”老生两类，武老生也分 “靠把”和“短打”。老生主要扮演中年人或老年人，性格正直刚毅的正面人物。 （正面人物居多）一般都是带喷口为多，故乂叫须生。老生是很注重唱功，用的
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是真声和真假声相结合的演唱方法，念韵白的时候多，动作造型庄重、潇洒。如 《空城计》中的诸葛亮、《将相和》中的蔺相如、《辕门斩子》中的杨延昭，都是 以稳重的表演风格来完成的。《击鼓骂曹》中的祢衡、《坐楼杀惜》中的宋江、《四 进士》中的宋士杰都是做派老生，以潇洒的感觉来表现的。这些都是以唱、念、 做为主的文老生戏。武老生有《定军山》中的黄忠、《战太平》中的花云都是以 唱念、身段、武打为主称之“靠把”老生。老生行当还有如《秦琼观阵》短打扮 相的，《清风亭》衰派的“苦条子”老生等等。我就用《失、空、斩》这出戏大 概内容是说孙明