晏殊词的艺术特色.doc

晏殊词的艺术特色其一, 晏词中极少出现感情色彩激烈的字眼, 而是努力营造一种情中有思的意境, 表达一份闲雅的无可奈何情调和少许敏感而旷达的惆怅,表现出一种雅致含蓄的倾向。蝶恋花其二,晏词语言凝练,平淡而富有韵味,明净圆融,写富贵而不鄙俗,写艳情而不纤佻。其三,晏词构思曲折精巧,表现自己对多彩人生的内心体验,耐人回味。《浣溪沙》通篇以小园的暮春景色来渲染作者心中无限的旧欢新怨, 情景交映; 更为难得的是词中还渗透着一种澄澈圆融的理性观照, 创造出情中有思的意境, 这样就使伤春之情升华为具有永恒意味的人生感触。词旨这首词表现了作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜, 抒发了他轻淡、幽微的富贵闲愁, 但在情意缠绵中又传达出深沉的哲理思索,体现出人生有限、时间永恒的况味。“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”春残花落, 象征美好年华的消逝, 新燕归来, 又似曾相识, 象征着在消逝的同时仍然有美好事物的再现, 生活不会因消逝而变得一片虚无, 只不过这种再现不是原封不动的重现, 而是蕴含着变化。这是晏殊对自然、人生的通达、圆融的观照。二、柳永对词的贡献宋词到柳永手中才发生重大变化。现存的近 200 首词收在他的词集《乐章集》中。 1 、创作态度和影响柳永是宋代第一位专力于写词的词人, 柳永将词从士大夫圈中解放出来, 使它走向市民和世俗。柳永通过采纳市井新声, 自度曲及改造旧曲等手段, 极大地扩展了词的影响范围, 使之成为家 2 、内容题材的开拓第一, 在描写男欢女爱的传统题材时, 柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼,具有浓厚的市民气息。第三, 描写都市风光。柳永的部分词作展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情,这在柳永之前的词作中是不曾见过的。第二, 表现羁旅行役之苦。他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中, 用来描写江湖流落的索寞,抒发别离相思的况味,此类作品达到了比较完美的艺术境界。 3 、柳词艺术上的贡献第一, 大量使用长调慢词, 改变了以小令为主的传统, 扩大了词的表现功能, 使铺叙手法进入词中。第二、大量吸收俗语入词,使词更接近下层人民,从而具有广泛的群众性。柳永贡献最大的是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气,充分吸收日常生活中的俗语、口语入词,以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞, 运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。二、苏轼对词的贡献 1 、认识上的突破 1) 苏轼在理论上要破除诗尊词卑的观念, 认为诗词同源, 两者虽有外在形式的差别, 但其艺术本质和功能是一致的。 2 )苏轼将词视为诗之一种,从而要打乱原先已经界定的诗庄词媚、诗雅词俗的分野。 3) 苏轼“以诗为词”, 标举词是“古人长短句诗也”是要用诗之雅来改造词之俗, 提高词的品格,使之能达到更高层次的审美境界。 2 、内容上的突破刘熙载《艺概· 词概》:“东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言也。若其豪放之致,则时与太白为近。”他打破了过去词多写男女爱情、离愁别恨的传统,进一步突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱,凡是诗能表现的内容,他几乎都用词表现了出来,扩大了词的创作视野,开拓了词的境界。第一、抒情词: 爱情、兄弟之情、爱国、怀古等第二、自然山水及农村词: 《浣溪沙》组词第三、咏物词(近 30首) :咏橘、咏柳