中国古代戏曲声腔艺术形态研究.pdf

中国古代戏曲声腔艺术形态研究奎连生生幽盔堂虫国语言塞雯虫圜直岱塞堂鏖堡盛熬援研究工作起始时间:鹉旦研究工作期满时间:星鲤曼生博流动站患堆Э名称:专业堆Э名称:作导中山大学阒年士后姓名:合师:
摘要关键词:戏曲音乐;声腔;艺术形态;曲牌体和板腔体;板腔化与戏曲声腔演化的特征。本章从文体的角度出发,探讨戏曲声腔发展的规律。的若干因素,即——“曲牌体的板腔化”。曲牌体的板腔化,是曲牌体向板腔体本课题致力于中国古代戏曲声腔艺术形态的探讨,共分七章:第一章,声腔的形成与戏曲音乐的特点。探讨语言与声腔的关系,以及戏曲音乐在此基础上形成的特征。第二章,宋元的南曲戏文与北曲杂剧。主要探讨南北曲的音乐结构。第三章,明代四大声腔及其变异。本章考述弋阳腔与昆山腔之外的其它明代流行声腔诸如青阳腔、四平腔、乐平腔、徽州腔、太平腔、义乌腔、潮泉腔、调腔等之间的嬗递从属分合等关系。第四章,昆山腔艺术形态。探讨明代形成的昆山腔的演唱艺术特征。第五章弋阳腔艺术形态。主要考察弋阳腔咔与众不同的特色,如帮腔、滚调、曲牌、演唱等艺术形式的来源、特征及其作用。第六章,清代声腔概论。考述清代声腔的发展衍变以及艺术特征。第七章,板腔体的形成本文认为:我国戏曲音乐的特点究其根本是一种声腔化的音乐,即语言与旋律的密切结合为戏曲音乐的最主要特征。戏曲声腔自古有两种歌唱之法,一者以音乐为主,一者以歌词为主,即依字行腔和以腔传辞两种唱法,两类唱法往往交织在一起。从声腔演化过程来看,曲牌体戏曲本身已经蕴含着向板腔体戏曲演化方向演化过程中必然出现的现象,是板腔体戏曲形成的前提和基础之一。如果从明清戏曲声腔的艺术形态和演变特征来看,整个戏曲发展史可以说是从曲牌体戏曲向板腔体戏曲发展的过程。
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绪论第二节研究现状简述第一节研究对象、目的及价值探讨,己使得这一领域的研究有了长足的进步,并取得了丰硕的成果,但由于资中国戏曲是一门综合艺术,包括剧本、剧场、演员、音乐、表演等等,其中,戏曲音乐从始至终贯穿于整个戏曲的表演之中,是极为重要的表现手段。戏曲音乐包括声乐和器乐,声乐即声腔,器乐,即伴奏。中国戏曲形成与发展及各剧种间的差别,主要在声腔,戏曲声腔音乐关系到戏曲声腔剧种的许多方面,如渊源流变、艺术形态等等,是戏曲音乐的主体和核心,故本文以声乐为主要研究对象。关于戏曲声腔音乐的研究,由于以往戏曲史著作多偏于案头文学剧本的研究,对于声腔音乐关注甚少,故而除了宋元南戏北曲以及明传奇外,其他诸如明代各种新兴声腔以及清代涌起的各地方戏声腔的认识并不很清晰。近代以来由于欧阳予倩、王芷章、张庚、周贻白、余从、洛地、流沙等等学者致力于这方面的料和视野的限制,以及关注的角度有别和研究方法的不同,此领域仍有不足和可拓展的空间。若能对戏曲声腔音乐作较为深入详尽的研究,可解决戏曲音乐史、文学史、声腔史上的不少疑点难题,对于丰富、深化中国古典戏曲史的研究有较大的理论参考价值。如各种声腔的渊源关系:戏曲音乐与唐宋词乐的渊源递变的规律;南戏北曲的演唱特点:弋阳腔、高腔与北曲之关系;梆子腔、西皮二黄与西秦腔、吹腔的关系等等就是亟待解决的问题。且各种戏曲声腔的艺术形态也纷繁复杂,由于声腔与语言和音乐的密切关系,使得历史上各剧种声腔无论在渊源上还是在形态上都有若干交叉的地方,如何厘清这些难点,揭示其真貌,也是本文的着眼点之一。本文针对这些问题试图作一些探讨,并注意吸收已有的戏曲声腔音乐方面的重要研究成果,虽不能给出最终和确切的答案,但在还原其本来面貌方面尽量作一番尝试和努力。本文从戏曲音乐、声腔的角度探讨中国古代戏剧发展史上重要的问题。从某种程度上说,一部戏曲音乐史也是一部戏曲声腔史,但本文与史不周,虽亦论述戏曲声腔形成及演变,更重视的是对其艺术形态的分析,史论结合,略于史而详于形态的论述。我国元以前谈戏曲音乐的论著极少,一来是因为戏曲“厥品颇卑”,二来戏曲艺术直到宋元才成熟之故,白元以后戏曲逐渐兴盛,有关这方面的著作才多起
徐谓《南词叙录》、魏良辅《南词引正》、王骥德《曲律》、沈宠绥《度曲须知》等为较著名的论著。清代继之者有李渔《闲情偶寄》、徐大椿《乐府传声》、王德来,如元燕南芝庵《唱论》、周德清《中原音韵》等。明代就更多了,涌现出如晖、徐沅激《顾误录》等。以上这些古人著作涉及到戏曲音乐的源流、宫调、板式、演唱等方面,具有很高的价值。近代以来,王国维《宋元戏曲史》一书为我国近代研究戏曲的开山之作,但其中涉及戏曲音乐者极少,只谈到了元杂剧和南戏的曲牌和唐宋大曲、唐宋词、诸宫调、唱赚的联系。谈的稍多一些的还算是吴梅的《顾曲麈谈》和王季烈《螭庐曲谈》,他们均精通昆曲唱、作之法,二书中度曲、作曲、谱曲等,涉及到宫调的性质、集曲、务头、