诗文有别—过小孤山大孤山实用学习教案.pptx

会计学
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诗文(shī wén)有别—过小孤山大孤山实用
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创造(chuàngzào)形象，诗文有别
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古代诗歌和散文在形象上的区别就可用写意画和工笔画来区别：
一个抽象(chōuxiàng)出意，
一个具体生悟。
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创造(chuàngzào)形象 诗文有别
中国古代(gǔdài)的诗歌散文都很重视形象，但是二者的形象性又有差别。
中国古代(gǔdài)诗歌：是一种高度凝练的艺术，其“意”蕴藉隽永，需要仔细品味。
中国古代(gǔdài)散文：相对于诗歌来说是一种比较舒展的艺术，句式散体化，篇幅可长可短，表情达意不受格律的限制，可以兴之所至，自由挥洒，因而散文中的“意”表达得更为明白显豁。
意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。 ——王夫之
意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒。
——清·吴乔
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形象：文艺作品中创造出来的生动具体的、激发人们思想感情的生活图景(tújǐng)。
好的艺术形象是审美物象和审美意象的统一，主观情思与客观景物之间是契合交融的。（情景交融）
不同艺术体裁创造艺术形象的方式有所不同，其中的艺术形象的特征也不相同。（诗文有别)
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诗文有别之形象(xíngxiàng)不同
诗歌注重提炼和升华，有许多(xǔduō)跳跃和省略；散文着实具体逼真，跟现实生活情景很贴近
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来（落木/时空），小桥流水人家/杏花春雨江南（象外之意）
而散文如果以上面的诗名为题，如何写？
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天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。  ——李白《劳劳亭》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。
——贺知章《咏柳》
荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片(yī piàn)荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
——朱自清《荷塘月色》
示例(shìlì)
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示例：写人之别，诗重写意(xiěyì)，朦胧为主；文重写实，个性为主
诗中的形象(xíngxiàng)往往兴象玲珑，如羚羊挂角，无迹可求。在语言表达及结构方式上常表现为跳跃和省略
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（长相？）
垆边人似月 皓腕凝霜雪 （什么样的美人才如月）
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散文(sǎnwén)中形象
臼头，深目，长壮，大节，卬鼻，结喉，肥项，少发，折腰，出胸，皮肤若漆
额头(é tóu)前突，双眼下凹，鼻孔向上翻翘，大脑袋，头发少，颈部喉结比男人的还要大，还是个佝偻腰，胸部奇大，皮肤特黑
丑女无敌钟离春——汉·刘向《新序·杂事》
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散文(sǎnwén)中形象
余呼小仆携戏具，盛张灯火大殿中，唱韩蕲王金山及长江大战诸剧。锣鼓喧阗①，一寺人皆起看。有老僧以手背采摋②眼翳，翕然张口，呵欠与笑嚏俱至。徐定睛，视为何许人，以何事何时(hé shí)至，皆不敢问。剧完，将曙，解缆过江。山僧至山脚，目送久之，不知是人、是怪、是鬼。 ①阗：tián 充满。②摋：sà侧手击 张岱《金山夜戏》
狂放不羁，率性而为，近似怪诞
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