电影文本及其潜文本分析
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摘要：《公民凯恩》的叙事迷宫为电影文本及其潜文本分析提供了可行性。童年凯恩母子分离的长镜头，强调了母亲在家庭中的强势地位。精神分析揭示了小凯恩只认同母亲而否定父亲及替身父亲的心理动机。潜文本分析出，小凯恩的童年境遇有导演自我投射的影子。小木屋回应了“从平民到总统”美国神话的想象。影片寓言性地描绘了失落的欧洲文明世界。
关键词： 《公民凯恩》 潜文本 精神分析 政治寓言
《公民凯恩》（1940）复杂精致的叙事迷宫构筑了接受者深度阅读的壁垒：奥逊·威尔斯主导的凯恩创造了一系列具有因果关系的事件，然而，主导者有意打乱的因果关系让剧情走向超越了接受者对叙事的心理期待，而叙述者的限制型视角也使凯恩的人物认知指向了丰饶而暧昧的多重含义《公民凯恩》的叙事始于凯恩死因的调查，结果呈现的却是凯恩到底是什么样的人。奥逊·威尔斯曾说：“凯恩是自私的，也是无私的，他是一个理想主义者，也是个混蛋;是一个大人物，也是一个小人物。”影片中五个叙述者的有限认知使得凯恩这个人物的性格特征全凭观者决断，无意中提供了电影文本及其潜文本分析的可行性。
在银行家撒切尔的有限认知里，青年凯恩激进而自负，并持续地与之对抗;在第二任妻子苏珊和管家雷蒙的认知范围里，晚年凯恩远离公众，恋物癖般购买与收藏各类东西，在仙乐都庄园过着孤独的生活。如果追溯因果关系，凯恩童年时期的母子分离事件与成年凯恩的心理动机紧密关联。青年凯恩与撒切尔的冲突以及晚年凯恩的集物癖好指示着我们回溯到两个长镜头里童年凯恩初始创伤的场景。
一、事件与影像叙事
聚焦于童年凯恩与母亲分离事件的景深镜头已成影史经典，影片用两个长镜头做了完美呈现。镜头景深里，小凯恩在雪地上快乐玩耍，把雪球掷向客栈的木制招牌。镜头缓缓后拉，银幕外的母亲玛丽入画，左手扶住窗框注视着窗外的小凯恩，目光极尽关爱。奥逊·威尔斯通过位于镜头前景的玛丽的面积占比强调了母亲及母爱对小凯恩的重要性。镜头向右方后退，景框移至室内，面部浸在阴影里的撒切尔右侧入画。伴随撒切尔的对白，窗框把玛丽和小凯恩隔离开来。镜头继续后退，母亲面无表情地走向镜头，父亲吉姆左前方入画，呈现出前中后的纵深空间层次。父亲在穿着和形象上与撒切尔形成鲜明对比：一个西装革履，头发精心梳理，动作文雅;一个工装随意，头发杂乱无章，说话粗鲁。随着母亲向镜头移动，母亲的关爱也与小凯恩渐行渐远。镜头继续后拉，深焦镜头里，母亲和撒切尔分坐桌旁位于前景，父亲中景站立，喋喋不休地唠叨、抱怨、抗议。父亲在家庭中的弱势地位可见一斑。父亲走向镜头，五万美元改变了其立场。小凯恩后景消失，喻示着他的感受和意见明显缺席。镜头上摇，父亲走向后景，关上窗户。父亲的动作意味着吉姆同意了玛丽的决断，说明父亲的多变和善变以及父子感情远不如母子感情坚固。镜头后跟，母亲走向后景，打开窗户。这个动作进一步强化了母亲之于父亲的强势地位，尽管金钱让父亲放弃了小凯恩，但母亲还是难舍母
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