建筑空间组合论读书笔记.doc

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?建筑空间组合论?读书笔记 彭一刚 中国建工出版社
全书分成了八章，分别是：1总论、2功能及空间、3空间及构造、4形式美的规律、5内部空间的处理、6外部空间的处理、7群体组合的处理、8当代西方建筑审美的变异。其实，我觉得，里面的空间及构造这一章没必要单独设立一章，很多内容可以在其它7章里面穿插进展，单独设立一章，反而对这本书的论述重点有所迟疑，或许，作者为了论述的完整性吧，其实，他也没怎么讲清楚。
一 在总论中，作者对建筑开展中的本质联系，提到了三个主要方面：
一、人们对建筑提出的功能和使用方面的要求；
二、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求；
三、以必要的物质技术手段来到达前述的两个方面的要求；
从功能使用要求来看
作者引用了老子的一段话，在这里因为不会拼，暂不打出来。对于建筑的意义在于：强调建筑对于人来说，具有使用价值的不是围成空间的实体的壳，而是空间本身。这让我想起了一句话，当你在用一个东西的时候，你就要把这个东西忘掉。这句话在某种程度上或许也是对老子的照应吧。
对待建筑功能的合理性，不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象的，绝对的标准。
近现代建筑在破除了古典建筑形式的桎梏后，在空间的形成，分隔和组合上产生了极大的灵活性，这必然会促使功能朝更新，更复杂的方向开展。由此可见，功能和形式是两个相辅相成的因素，互有促进的相互扶持，是两个不可缺少的环节。
关于精神和审美的要求
由于人不同于一般的动物而具有思维和精神活动的能力，因而，供人居住或者使用的建筑应考虑到它对人的精神感受上所产生的影响。
对称：庄严，肃穆，雄伟
非对称：自由，轻巧，活泼
建筑性格特征所表现的是建筑物的个性。不光是由它的功能，地形，环境所决定的，还有时代〔时代风格〕，民族或地区〔民族或地区风格〕，作者〔个人风格〕共同给及。所以，单就建筑风格来讲，就可以分为：时代的，民族或地区的和作者个人的。
建筑艺术和其它艺术一样，不仅是一定社会经济根底的反映，而且，反过来起着保护经济根底的作用，因而，它就自然的成为上层建筑的一个组成局部。
关于我国为什么，到现在还没有属于自己的建筑风格，彭是这样说的：
1、 我国长期的封建社会是政治经济几乎处于停滞状态。
2、 我国固有的东方文化传统和西方的文化文化出于两个截然不同的渊源，要创造新的建筑风格，势必要同时吸取这两种文化传统的精华，而要把这两者熔融在一起，自然需要一个漫长的过程。
物质技术手段新构造和功能之间的适应是相对的，不适应是绝对的。功能本身是处于一种变化开展的过程中的，即使功能处于相对稳定的状态，新的构造形式比旧的构造形式有极大的优越性，但它也不能完全适合于功能的要求。
古典建筑的形式是美的，它的美正表达了个方面的和谐及统一，但这种和谐及统一性，是建立在当时的材料和构造方法的根底上的。如果把新的材料和构造包裹在旧的形式中，就必然会造成表里不一，而表里不一的东西，也就没有什么内在的和谐统一了。我觉得，作者在这个论点上的看法，很有意思，可以从材料的角度，来说明古典形式和现代形式之间的辩证关系。
黑格尔：“每一门艺术都有它在艺术上到达完美开展的繁荣期，前此有一个准备期，后此有一个衰落期。因为艺术作品全部是精神产品，像自然界产品那样不可能一步就到达完美，而是要经过开场，进展，完成和终结，要经过抽苗，开花和枯谢。〞
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二 功能和空间
建筑空间形式必须适合于功能要求。
对于功能和空间的问题，作者拿容器来进展阐述。
物品对于容器的空间形式概括起来有三个方面的规定性：
一、量的规定性：具有适宜的大小和容量
二、形的规定性：具有适宜的形状以适应盛放物品的要求
三、质的规定性：所围合的空间具有适当的条件〔温度、湿度等〕，以防止物品受到损害或变质。
其实对于这一点，建筑和容器有着惊人的相似，建筑无非就是一个装人的容器罢了。
功能对于空间的规定性：
一、量：大小的差异是功能对于空间量的规定性的反映。
二、形：形状的差异是功能对于空间形的规定性的反映。
三、质：门窗设置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件的优劣，实际上是功能对于空间质的规定性的反映。明暗也是一种形式。
功能对于多空间组合形式的规定性
一、用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。
二、各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。
三、以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。一个展厅可以不被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的愿望有选择地进入任何一个展厅。
四、使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式。
1、 串联式的组合形式。
2、 在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间。
3、 在一个大空间内