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[不觉碧山暮]暮从碧山下
暮从碧山下篇一:李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》原文译文及赏析

　　【原文】
　　李白
　　暮从碧山下，山月随人归。
　　却顾所来径，苍苍横翠微。
　　相携及田家，童稚开荆扉。
　　绿竹入幽径，青萝拂行衣。
　　欢言得所憩，美酒聊共挥。
　　长歌吟松风，曲尽河星稀。
　　我醉君复乐，陶然共忘机。
　　【韵译】
　　从碧山下来，暮色正苍茫，伴随我回归，是皓月寒光。
　　我不时回头，把来路顾盼：
　　茫茫小路，横卧青翠坡上。
　　路遇山人，相邀去他草堂，孩儿们听见，把荆门开放。
　　一条幽径，深入繁茂竹林，枝丫萝蔓，轻拂我的衣裳。
　　欢声笑语，主子留我住宿，摆设美酒，把盏共话蚕桑。
　　长歌吟唱，风入松的乐章，歌罢夜阑，河汉稀星闪亮。
　　我醉得胡涂，你乐得癫狂，欢快沉醉，同把世俗遗忘。
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　　【赏析】
　　我国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
　　李白作此诗时，正在长安供奉翰林。从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的 “山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平经常五个字，却无一字虚设。 “山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人而不如月乎?第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。不正是旖旎山色，使诗人痴迷不已吗?第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有覆盖意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人闲逛山径，也许遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情意的亲密。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的舒适，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，明显也为遇知己而喜悦。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍到处绾带上文的一片青翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最终，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
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　　这首诗以田家、饮酒为题材，很明显是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡舒适，如“暖暖远人村，依依墟里烟”。“道狭草木长，夕露沾我衣”，“采菊东篱下，悠闲见南山”，“微雨从东来，好风与之俱”之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染， “却顾所来径，苍苍横翠微”，“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，不仅颜色鲜亮，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒，闲饮自欢然”，“过门辄相呼，有酒斟酌之”，“何以称我情，浊酒且自陶”，“一觞虽自进，杯尽壶自倾”之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不行的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。
暮从碧山下篇二:李白《下终南山过斛斯山人宿》翻译及原文赏析
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　　下终南山过斛斯山人宿置酒
　　李白
　　暮从碧山下， 山月随人归。
　　却顾所来径， 苍苍横翠微。
　　相携及田家， 童稚开荆扉。
　　绿竹入幽径， 青萝拂行衣。
　　欢言得所憩， 美酒聊共挥。
　　长歌吟松风， 曲尽河星稀。
　　我醉君复乐， 陶然共忘机。
　　注解：
　　1、翠微：青翠的山坡。
　　2、松风：指古乐府《风入松》曲，也可作歌声随风入松林解。
　　3、机：世俗的心机。
　　暮从碧山下， 山月随人归。
　　这两句是说，傍晚时，我从青翠的山上走下来，月亮一路伴我而行。前句写景，后句写景亦写情，把月写得脉脉有情，似知人意，伴人而行。语带欢快，韵味很足。
　　韵译：