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绝句特点的六字诀
作者单位:民革中央宣传部
如今，学写旧体诗的人，多从绝句入手，以为此体最省力,仅四句，一首七绝才二十八个字，随意凑一凑就成了。殊不知绝句是一种“成如容易却难精"的体裁。正因为它简短，所以最难藏拙，不像律诗倒还能以对仗来遮饰。“白战不许持寸铁",这句东坡的诗， 假设用来说绝句特点,，是平庸的还是真有诗才、灵性，只须看他写的绝句，就可以知道了。当然,要写好绝句，经历仍很重要，名篇佳作读得多，能领悟其成功的窍门,自然也会有很大的助益。快半个世纪了，在我念大学的时候，已故恩师夏承焘(瞿禅)教授给我们上唐诗课，曾讲到过绝句这一体裁的特点,记得他归纳为六个字，还每三个字都押韵,那就是:“少、小、了；常、藏、长。" 当时听了，如获宗师秘传,欣喜不已，私下称之谓“六字诀”.因时间长远，夏师当年的精辟阐发，已难复述。如今只能结合自己后来读诗的体会，来分别谈一谈了。（精品文档请下载）
，就是过程短暂；从空间上说，就是画面干净。 我们假设将长篇歌行比作电影、电视剧，那么，绝句就只相当于一张摄影作品。它不允许你从头至尾讲事件的过程，你只能选择其中最有代表性的那一瞬间，就像摄影师拍运发动跳高照片，通常总是截取他正在跃过横杆时的姿势摄入镜头。王翰《凉州词》：“蒲桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！”把享受美酒之欢愉和沙场血战之惨酷的矛盾，置于“欲饮”时，闻马上琵琶声而不顾的那一刻。卢纶《塞下曲》：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。"第三句就将急急追歼逃窜敌人的行动定格在准备出发时的情景上了。王维送友人元二出使安西的《渭城曲》,写客舍饯别,为友送行而开宴、彼此举酒交谈等等，都一概撇过不写,只选取了别宴将散、元二欲停杯辍饮之时，当时友人定有推辞已不胜酒力之类的话，连这些细节也省略了,剩下的只有王维满怀依恋之情的两句劝酒的话：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”（精品文档请下载）
写景如能像国画中的写意花卉，比方画折枝梅花，一两枝花很突 出，画面干干净净，没有其它多余的东西，这就很好。李白《望天门 山》诗可谓是净化画面的一个很好的例子,诗云：“天门中断楚江开，，孤帆一片日边来。"画面根本上可示意为一个大写的“H”，将两竖的上端各向外弯曲，那就代表天门山了；横线代表江水；再在横线上加一点代表“孤帆”，构图就完成了。你看，多么简单！绝句的画面简洁和绝句在唐代大量采为唱词有关，这一点和下面要谈到的“了"“常"“长”等特点也都亲密相关连。到宋代，词大盛，替代了唱诗,绝句在有些诗人笔下,就从口头转向案头,写景也由简而趋繁，无复唐人绝句风韵。如苏舜钦《初 晴游沧浪亭》诗云：“夜雨连明春水生,,时有乳鸠相对鸣。”诗当然还是好诗，但须静心地闲坐案前，渐渐地玩味其中字字句句的意思,才能领略，作歌词是不宜的，就算有人能唱,听的人也一定不知唱的是什么，因为景物太繁复了,修饰词也太多了，,读过不容易记住，要传诵自然也难了。小。是指借细节或琐事来表现诗旨。刘禹锡《和乐天春词》云:“ 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。”