第三节近体诗的语言.ppt

??诗歌的情绪诗歌的情绪??诗歌的内容:情感,或哲理、生命体验(古诗歌的内容:情感,或哲理、生命体验(古代偏情感,现在偏哲理、生命体验) 代偏情感,现在偏哲理、生命体验) ??一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴。一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴。??可奈年光似水声,迢迢去不停。可奈年光似水声,迢迢去不停。??横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼山真面目,只缘身在此山中。(苏轼《《题西题西林壁林壁》》??要含蓄不要说明(诗歌偶尔也有说明句,但要含蓄不要说明(诗歌偶尔也有说明句,但要以意境为基础。这次第,怎一个愁字了得) 要以意境为基础。这次第,怎一个愁字了得) ??近体诗近体诗??一忌语意重复, 一忌语意重复, ??二忌合掌, 二忌合掌, ??三忌两联对仗方式相同, 三忌两联对仗方式相同, ??四忌字的重出(双拟对和强调对比除外), 四忌字的重出(双拟对和强调对比除外), ??五忌两联角度没有变化, 五忌两联角度没有变化, ??六忌拼凑(整首诗不是一个整体) 六忌拼凑(整首诗不是一个整体) 紫藤拂花树,黄鸟度青枝。思君一叹息, 紫藤拂花树,黄鸟度青枝。思君一叹息, 苦泪应言垂。(虞炎苦泪应言垂。(虞炎《《玉阶怨玉阶怨》》) ) ??第三节第三节近体诗的语言特点近体诗的语言特点??(一)近体诗的句法特点(一)近体诗的句法特点??在诗歌还没有完全脱离应用性质而成为纯文在诗歌还没有完全脱离应用性质而成为纯文学形式之前,诗歌语言还是散文语言是相似学形式之前,诗歌语言还是散文语言是相似的:意脉清晰流贯,让人一读之下便理解了的:意脉清晰流贯,让人一读之下便理解了诗人的思路;语序正常平直,使人读来毫不诗人的思路;语序正常平直,使人读来毫不感到别扭难过,诗与文之间的句法区别只在感到别扭难过,诗与文之间的句法区别只在于文无韵而诗有韵,文句不齐而诗句齐。于文无韵而诗有韵,文句不齐而诗句齐。??关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。??汉乐府汉乐府《《长歌行长歌行》》??百川东到海,何时复西归,少壮不努百川东到海,何时复西归,少壮不努力,老大徒伤悲。力,老大徒伤悲。??明明· ·谢榛谢榛《《四溟诗话四溟诗话》》: : ??平平道去,且无用工字面,若秀才对平平道去,且无用工字面,若秀才对朋友说家常话,略不作意。朋友说家常话,略不作意。??由于古诗语言和散文语言的难分难舍造由于古诗语言和散文语言的难分难舍造成了自身的窘境,它的语序由于过分吻合人成了自身的窘境,它的语序由于过分吻合人们的们的““约定俗成约定俗成””而使意脉过分清晰,它的语而使意脉过分清晰,它的语序由于过分完整正常而使意义过分明确。序由于过分完整正常而使意义过分明确。??从谢灵运、齐梁永明诗人的探索到唐初近体从谢灵运、齐梁永明诗人的探索到唐初近体诗律的形成让人想起俄国形式主义诗论家诗律的形成让人想起俄国形式主义诗论家 V V· ·什克洛夫斯基的什克洛夫斯基的““陌生化陌生化””理论。理论。??陌生化理论:艺术就是要使那些已变得惯常陌生化理论:艺术就是要使那些已变得惯常或无意识的东西重新成为陌生化,从而产生或无意识的东西重新成为陌生化,从而产生新鲜感,吸引读者的注意。文学语言就是把新鲜感,吸引读者的注意。文学语言就是把实用语言经过艺术加工后变得陌生新鲜了的实用语言经过艺术加工后变得陌生新鲜了的话语。文学(尤其是诗歌)其实就是对语言话语。文学(尤其是诗歌)其实就是对语言常规的常规的““有组织的违反有组织的违反””,即依据一定的创作,即依据一定的创作意图使话语脱离实用语言的常规变得新奇。意图使话语脱离实用语言的常规变得新奇。??近体诗对语言的变形,在语音方面是建立格近体诗对语言的变形,在语音方面是建立格律以造成音乐美;在用词、造句方面的表现律以造成音乐美;在用词、造句方面的表现为:改变词性、颠倒词序、省略句子成分等为:改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等。(袁行霈等。(袁行霈《《中国诗歌艺术研究中国诗歌艺术研究· ·自序自序》》) ) 省略:经常省略主语、连词、介词。如省略:经常省略主语、连词、介词。如古诗中常见的古诗中常见的““我我””、、““汝汝””等主语代词, 等主语代词, ““于于””等等时空位置介词, 时空位置介词, ““乃乃””等判断系词, 等判断系词, ““乎乎””、、““也也””、、““焉焉””等句尾虚词。省略不仅使诗句词汇整齐化等句尾虚词。省略不仅使诗句词汇整齐化与意象化,具备了音步整饬与节奏有序的前与意象化,具备了音步整饬与节奏有序的前提条件,而且使诗歌意蕴复杂化。提条件,而且使诗歌意蕴复杂化。??词序,省略使诗句结构松散,许多关联词词序,省略使诗句结构松散,许多关联词消