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京剧的“四大”
四大名旦的称谓是由沙大风于 1921 年在天津《大风报》创刊号上首次提出。以京剧四大名旦最为知名，他们指的是
梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
四大名旦合森、奚啸伯。前四大须生
余叔岩
余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较
大的发展与创造， 成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。余
叔岩与弟子孟小冬、李少春合影
言菊朋
言菊朋（ 1890-1942 ），原名锡，北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。
言菊朋早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。 1923 年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加
戏班。以演《汾河湾》 、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等著名。
高庆奎
高庆奎（ 1890 — 1942 ），原名振山（镇山） ，号子君。著名京剧老生表演艺术家， 京剧高派老生艺术创始人， 京剧“四大须生”之一。
高庆奎原籍山西榆次， 生于北京。 其父高四保 （士杰）为清末京剧著名丑角演员。 20 世纪 30 年代，高庆奎与余叔岩、马连被誉为老生“三大贤”。
马连良马连良（），回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。中国著名京剧艺术家，老
生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一
马连良是扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》 、《甘露寺》、《青风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西与著名京剧演员谭小培熟识， 三叔马昆山在上海唱戏， 家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。 9 岁入北京喜连成科班， 23 岁
自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自 1920 年代至 1960 年代盛行不衰。 20 世纪，他与余叔岩、 高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。 1931 年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛， 各具风采， 被誉为“南麒北马”。
后四大须生
马连良
谭富英
杨宝森
奚啸伯
“四大名丑”
萧长华
萧长华是著名的京剧丑角，戏曲教育家。他出身梨园世家，
自幼学戏。 12 岁登台， 15 岁专攻丑行。 27 岁应富连成科班之聘任总教习。除主教丑行外，生、旦、净诸行戏也遍为教授。任职 36 年，中间一度为了专心教学曾舍弃丰厚收入辍
演 8 年。从第一科到第七科经他开蒙指导的学生不计其数。
京剧界杰出人才雷喜福、 马连良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、刘连荣、袁世海、马富禄、叶盛章、叶盛兰、艾世
菊、曹世才等等都出自他的门下。 在科班，萧长华主持编剧、
整理和教排了大量传统剧目，计约 400 余出。建国以后，曾经任中国戏曲学校副校长，校长。为京剧事业的繁荣和发展
做出了巨大的贡献。
马富禄
马富禄是富连成第三科的学生，七岁入“鸣盛和”习老旦，后
因科班报散，十岁经刘喜益介绍转入“富连成”科班习艺。 ，先工老旦，后改丑行。从师萧长华、郭春山。由于他天赋条件
好，尊师好学，刻苦勤奋，在科班里就小有名气，常与马连良合作，配合默契，相得益彰。出科后随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后，他继续从萧长华、王长林学艺深造。后又与诸多名家鼎立合作。并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊被誉为荀慧生剧团的四大金刚。长期为筱翠花、马连良配戏，是“三小戏”和做派老
生戏中不可多得的丑角人才。马富禄的嗓音响堂，天赋条件奇绝，他口齿