《雨巷》教案.doc

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《雨巷》教案
【导入语】在中国现北方的胡同，满目尘土，风起处刮着 弥天的黄沙，上海的里弄，鳞次栉比的人家，拥挤得喘 不过气，江南的小巷悠长而又寂寥，走过雪月风花，走 过杏花春雨，走过丁香般结着愁怨的姑娘。有过梦，有 过泪花，更有着怒者：戴望舒( 1905 —— 1950 )，浙江杭州 人。现代派象征主义诗人。 1924 年考入上海大学文学系， 1925 年转入震旦大学法文班， 1928 年发表成名作 《雨巷》， 1932 年参加施蛰存主编《现代》杂志的创作，并成为 30
年代“现代派”诗人群体的领袖。
《雨巷》最初发表在 1928 年《小说月报》上，引起 很大反响，叶圣陶称 《雨巷》 “替新诗的音节开了一个新 纪元”，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人”的称号。
诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和 《灾难的岁月》。
戴望舒早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较 重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗 歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未 来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。
2 、追溯背景： 《雨巷》 产生的 1927 年夏天，是中国 历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀， 造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青
年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部 分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘， 他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘 起绚丽的彩虹。 《雨巷》 就是一部分进步青年这种心境的 反映。
戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以 前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文 艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投 入了党的宣传工作。 1927 年 3 月，还因宣传革命而被反 动当局逮捕拘留过。“四，一二”政变后，他隐居江苏 松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。 （《望舒草 / 序》）他这时候所写的《雨巷》等诗中便自 然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。
3 、文体知识：古体诗 近体诗 新诗 古体诗就是古代的自由诗，每首诗有多少句，每句 有多少字，如何押韵，都没有规定。
近体诗，又叫今体诗 （ “近”和“今”都是就唐代而 言的） ，讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求 : 一是
句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句 和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句 子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容 词对形容词等。近体诗分两大类 :（1） 律诗，由八句组成， 五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。 （2） 绝句， 由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝 句。
新诗是“五四”新文化运动以后产生的白话诗歌， 也叫现代诗，是与传统诗歌相对而言的。用白话写，格 律不像旧体诗那样严格，但诗行有一定的节拍，双数诗 行最后一个字一般押韵。新诗中的自由体诗更自由，有 的甚至不押韵，不用标点。
三、
课文思路
1 、课文要素
时间
: 暮春
凄婉
伤感
地点
: 小巷
悠长
幽深 寂静 颓圮
情景
: 细雨
空蒙
迷离
道具 : 油纸伞 复古 怀旧 神秘
故事 : 我在雨巷想逢着一个丁香姑娘
人物 : 丁香姑娘 美丽 忧郁 哀怨 凄婉
丁香先生 我喜欢你彷徨中的美丽 , 我铭记你遗憾时的忧伤
主题 : 尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘
2 、层次结构
（一 ）（1） “我”希望遇见丁香姑娘。 （二）（2-6 ） 我”遇见丁香姑娘。（三） （7） “我”希望再次遇见
丁香姑娘
美文：
经营生命
申力雯
我第一次感悟生命，那是十年前的一个冬天。
许多人，从那间屋里接出了妈妈，我拉开车门，连 忙用我的羽绒大衣和羊绒围巾把车座及靠背铺得温暖舒 服。我叫了一声“妈 ”那声音在风中抖动一下，旋 即撕扯断了，只见两位工人师傅戴着手套机械而利索地 把妈妈推进了汽车后备箱里。在寒风中我茫然了，一个 面对的真实的残酷令我僵硬，尽管我来时原本是知道的。 人的生命竟如此难以把握，昨天晚上妈妈还对我说，
“待我出院要买一盆大朵的黄菊花”。只过了一夜，妈 妈就走了，走得急切仓促，生命原本那样没有耐性，匆 匆滑落像一颗飘落红尘的尘埃。我木然地坐在汽车里， 妈妈在汽车后备箱里颠簸，我的心骤然荒凉而麻木，像 是历经沧桑的老人。 窗外的世界依然精彩，依然喧哗，
依然热闹，天还蓝，太阳还灿烂，它们对一个突然离去 的人完全无动于衷，街上的人流五颜六色，他们大步流 星地向前奔着，他们在奔钱、奔名、奔利、奔一切可以 抓到手的好东西。车流在鸣叫中涌动，无论是奔驰、宝 马、桑塔纳、夏利还是“小面”，它们急赤白脸地向前
冲着，像是