书法入门篆书速成规律.doc

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书法入门篆书速成规律
邓石如篆书
篆书是当今已脱离使用的一类书体，但仍有不少书友倾心于此。今天，为各位介绍一套篆书的写法，希冀对各位的书写有所帮助。
笔顺
篆书的篆〞字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。
▲来空
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▲而篆
3、参差关系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。如〔图十一〕“白〞字，虽只两条垂脚，但也有上下的不同。再如〔图十一〕“雁〞字四条垂脚的参差变化。
▲白雁
4、对称关系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。如〔图十二〕“不〞字、“去〞字；〔图三〕“大〞字、“朱〞字。虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。
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▲不去
五、布白的方法
1、均匀：均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法，与此是严密相关的。如〔图十三〕“量〞字诸横之间的空白，与中直线左右的空白几乎都是差不多的。而〔图十三〕“乃〞字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是一样的。
▲量乃
2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如〔图十四〕“心〞、“荒〞等字，都是上密下疏。
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▲心荒
3、上疏下密：篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，如此都是用上疏下密的方法。如〔图十五〕“之〞字、“世〞字。
▲之世
六、结构的方法：
1、让就：〔图十六〕“恶〞和“愚〞为上下结构，处理不好，容易有上下别离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。
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▲恶愚
2、左高右低：左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如〔图十七〕“蝉〞字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好〞字。在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。
▲蝉好
3、左低右高：左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如〔图十八〕“照〞字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如〔图十八〕“物〞字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。
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▲照物
4、左居中：左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如〔图十九〕“醉〞字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如〔图十九〕“精〞字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。
▲醉精
5、上平：左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，如此多采用左与上齐的位置，如〔图二十〕“谓〞、“明〞字。
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▲谓明
如果碰到左中右结构的字，如此要灵活运用位置的安排方法。如〔图二十一〕“倾〞字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部如此采取上平方法。而〔图二十一〕“避〞字，左部与中右部，如此采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。
▲倾避
6、四角形全包围：〔图五〕中的“围〞字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。〔图五〕中“四〞字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。
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对于有中心长弧〔一般为撇、捺笔〕的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。
>>>先外包后里头
对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的局部。这样可以控制篆字形体的大小，防止整体不一致。
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>>>先主笔后副笔
对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。
>>>先副笔后主笔
篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。
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>>>灵活运用
对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。
选对工具
首先强调，工具很重要！笔锋勿短，短锋蓄墨少，笔要有一点弹性，否如此转笔和藏锋不易，也不要把墨汁兑得很稀，晕墨是绝对不允许的。要尝试用半生熟的宣纸去写，熟宣写铁线篆容易线条呆板。
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结构严谨有窍门
铁线篆根本以小