汉族民间舞的风格特点.doc

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汉族民间舞蹈的风格特征
我国是一个拥有五＋六个民族的大家庭，由于汉族占总人口的90%以上，所以汉族民间舞是中成的"双蒜瓣〞、"四角花〞等。东北秧歌的场图讲究对称、比照、均匀、统一，并且注重从生活原型中捕捉形象，"盘肠场〞、"葫芦场〞、"编蒜瓣〞、"卷白菜〞等等都是如此。丰富的场图变化使舞步显得更为变化多端。正是这些蕴藏着无穷意趣和宏大气势的流动线，使得东北秧歌具有极高的审美价值，它真正表达了中国艺术特有的艺术线条美。
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花灯是省的汉族民间舞，流传在、篙明、弥渡、罗平、建水等地，以优美轻盈著称。传统的花灯歌舞表演形式有三种：一是集体花灯歌舞，二是情绪性的集体歌舞，三是情节性的花灯歌舞。欣赏花灯应注意把握以下风格特征①花灯歌舞体态的根本特征：身，自然摇动，如柳丝飘动；脚，不勾不蹦，自自然然地抬起悠出。
②花灯歌舞律动根本特征：人们常言"不威不成灯〞。"威〞即扭动。"威〞则是花灯歌舞律动的最根本的风格特征。歌舞中的"威步〞，在行走时两胯自然地左右扭动，则是其律动风格的最突出的呈现。
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"威步〞的律动特征源于生活，据说是从劳动者挑担行走田埂、坡坎或泥泞道上时，为了平衡身体，利用两胯扭动稳定重心而提炼的。
在舞蹈表演动作中，"威〞按其动势的幅度、方位、形态等不同的特征，大体可分为小崴，正崴，反崴，柔踩步等。
口小崴，是崴中最根本的律动。它是在双膝自然略屈的根底上，一膝向另一膝靠向另一膝移动重心，胯向上划个小的上弧线而形成的。其特点，与崴步相比，胯需要更大一些，尤显轻巧而活泼。其动作有：小崴团扇、小崴放扇、小崴别扇等，这些小崴舞步在花灯歌舞中，多用于流动或走场中。
口正崴：它在动律上恰恰与小崴相反，它经过一条下弧线，有明显向上的特点，给人朴实大方的美感。正崴多用于舞蹈中板，常用的动作有：扣扇耳旁绕花，扣飘扇等。
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口反崴：它强调横移的上身及上下肢动作拉到尽头，形成流动中的三道弯，给人们以悠然抒情的美感。在男性舞蹈中，常以小反崴为主要动律，特点是速度快，形成一种潇洒又别致的风格特点。
口花灯舞蹈还有各种跳和转，跳有：跳划步，金鸡独立跳步，跨跳步。转有：花灯转，抱推扇转，低展翅转等。
③花灯舞蹈技巧表达在扇花的丰富多样，这是花灯有别于其他汉族民间舞蹈的主要标志。花灯的扇花招式繁复，有70余种变化。在舞蹈表演中常见的有：团扇、放扇、别扇、扣扇、划扇、搬扇、抖扇等等，各式各样的扇花在表演中，还有种种韵味要求，如团扇必平，扣扇必立，飘扇必飞，划扇必晃等，绢花扇子交相辉映，美不胜收。
④花灯歌舞风格是由花灯音乐决定的。花灯音乐多属小调，音乐规整、轻快、跳荡、动感强。当音乐响起，演员就会情不自禁地"崴〞起来。如"梁祝小唱〞、"倒采茶〞等欢快跳跃的音乐节奏，会引发"提时小崴〞、"吸跳步〞、"快平崴〞等活泼灵巧的舞步；"绿柳阳〞、"滴水调〞，会引来悠扬的"船步〞；"采茶〞，则招至"吸腿崴胯跳〞、"一拍手转身〞等粗暴奔放的动作。这些都说明了花灯音乐对花灯歌舞律动形成的重要性。
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口从节奏、律动、音乐和情感特点等方面来欣赏花灯舞，不难看到它所呈现出的一种独特的美感特征，即其女性舞蹈表现出秀、淡雅，具有南国的清新风格和恬静的心理特征，区别于热情火爆的东北秧歌和婀娜多姿的花鼓灯；男性舞蹈则区别于蒙古舞的剿悍和鼓子秧歌的刚毅，展示出洒脱的美感。所以我们说，欣赏花灯舞蹈，如同身临其境游览四季如春、繁花似锦的风光一样，得到一种自然美的感受。
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口产生于省北部淮河两岸怀远、、凤台、等地的花鼓灯，是中国汉族舞蹈代表性的舞种之一。它有着悠久的历史和相当完美的形式以及撼动人心的艺术魅力，它以其挺拔、秀丽、欢快、热烈的风格受到广阔人民群众的喜爱和国外专家的青睐。口花鼓灯表演角色繁多，分工细致。主要表演者的女角称兰花，男角称鼓架子。解放前，兰花也由男人扮演，那时的兰花脚穿"木跷〞叫"挂垫子〞，模拟小脚