抒情的典范━━苏轼.doc

抒情的典范━━苏轼
任何艺术都是通过特有的艺术符号——意象来营造意境，诗歌尤其如此:
自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春，，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去,夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。（精品抒情的典范━━苏轼
任何艺术都是通过特有的艺术符号——意象来营造意境，诗歌尤其如此:
自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春，，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去,夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。（精品文档请下载）
春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起.（精品文档请下载）
这是苏轼因“乌台诗案"受新党排斥，遭贬黄州后，作的二首诗。诗中阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、坟墓……渲染出一种沉郁、凄怆的意境。表达出了作者时运不济谪居黄州的灰暗烦闷的心境.（精品文档请下载）
这两首诗放在苏轼三千多首诗词中，并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式—-书法表达出来的时候,那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境，遂使《黄州寒食诗帖》成为千古抒情经典.（精品文档请下载）
首起三行“自我来……又苦雨,两月秋”，笔调沉稳而不乏流转、匀净,结字略小，行距较宽，透示出一种疏朗和平静；接下四行笔触增强，字号放大，折笔横冲，线质变得扁而厚重,作者的理智开场动摇，,从着笔的平静到
“病起须已白"之收笔，苏公已是唏嘘有声了。当转入书写第二首诗“春江欲入户……"时，笔势直转而下,侧笔、折笔纵横摆阖，结字忽大忽小，线条厚重偃蹇，似乎在发泄着作者心中全部的怨愤;“破灶烧湿苇，那知是寒食，但见乌衔纸”,或拘促或开张或滞涩或流走的字迹及强列的空间节奏变化，已使人心境震荡、义愤填膺，竟至目瞪口呆，“帋（纸)"字长长的一竖笔晃如仰目而望的一只乌鸦口叼一片黄纸，预示一片凶相;继而转入急促的哭诉：“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”侧笔的纵横胡涂、线质的扁平乏味、“墓"字的丑陋捺画、行间距的模糊、末两行字的头重脚轻，无不使人感觉到理智完全丧失了的长哭不起的悲哀.（精品文档请下载）
这就是东坡贬谪黄州后的心境。当摆脱这样情感的纠葛,从头到尾重读作品并再一次审视它时，你会惊诧:这种不可预计的抒情品格,不正是《兰亭序》、《祭侄稿》的再一次翻版么？（精品文档请下载）
这种来自传统的抒情性，正是宋人“尚意",无论在何种情感的低谷，永不失那种豪迈的“游然于物外"，书卷气,这恰是执一代书坛大纛的东坡迥别于传统的个性所在：通篇布局气韵生动，运笔提按顿挫循循有矩，点画盘带连结不越绳规，,不入俗媚，章法不作纵横扭动之态