浅析古筝曲《云裳诉》中诗意与韵律.docx

浅析古筝曲《云裳诉》中诗意与韵律.docx浅析古筝曲《云裳诉》中诗意与韵律
《云裳诉》的素材取自于 《长恨歌》，又在《长恨歌》的基础上进行了故事上的融合和情感上的扩充，曲中暗含了《长恨歌》故事的主线。大多数前辈只是单纯地对诗歌或者乐曲进行分析， 或者是进行手法到了承接和延续的作用，该段悲伤的情感氛围浓郁，整体布局紧凑，旋律较为舒缓悠扬，曲音沉静而又悲凉，仿佛天长地久有尽，而此恨绵绵无期。刻骨思念和不舍，都化为琴弦上的轻拢慢捻，君王思而不得，唯有一声叹息。
在乐曲的尾声部分，古筝和钢琴强劲有力。 《云裳诉》以急板点指、摇指和刮奏结束全曲。 唐玄宗和贵妃之爱在铿锵有力的古筝和钢琴的旋律中得到升华。 唐玄宗和杨贵妃之爱不再是二人之爱， 而是听者心中之爱。唐玄宗和杨贵妃之爱不再是二人之悲， 而是千古爱而不得之人之悲。其曲美，美在夜间听来，弦韵铮铮入耳，揪人心弦，筝筝滴血，筝筝泪下；其诗情美，美在听曲如诗，诗情绕梁三月，诗同曲哀，字字珠玑，字字皆哀。
二、《云裳诉》中的韵律
古筝的声音是靠拨动筝弦， 使之颤动而产生， 单纯的筝音是无法打动听众的。许多人之所以为筝曲而着迷， 是因为筝曲在创造中和弹奏时暗含韵意， 能与听众在情感上产生共通， 正有言道：“音成古意指含情，曲如流水筝有韵 ”，这就是韵律的最好诠释。 《云裳诉》以千百年名篇《长恨歌》 为素材，在文学的领域之外大胆地用乐曲进行再创造，具有浓重的文化内涵及深切的情感表达。 《云裳诉》在这样丰富的文化背景下， 韵律的成功塑造主要体现在气随曲动的气韵美、 迂回百转的声韵美、情意深远的意韵美三个方面。
（一）气随曲动的气韵美
音乐作为最美的语言， 音乐的表达就如同说话一样， 无论是抑扬顿挫、婉转低回还是慷慨激昂，都是喉中声带颤动，同时也是呼吸吐
纳气息的流动。
传统观念里气韵的定义是呼吸有节奏的吐纳， 实际上氣韵不仅仅
是演奏者在恰当时间有序的呼吸吐纳， 更是和乐曲产生一种应和共鸣。
随情感的高低，指法的使用一呼一吸。一首曲子的演奏效果的好坏，
除了指法上和曲谱把握上的差距， 在气随曲动的融入性上， 演奏家和
普通人注定会产生极大的差距， 这就是气韵把控的不同。 尤其对于《云
裳诉》这首极具情感内涵的作品，作者在曲子的创作中，将情感的高
潮点融入技法的使用，譬如引子部分 8-9 小节连续的 “托劈 ”，16，17
小节 “双托 ”，B 快板部分较多 “摇指 ”和按滑音， 201 小节和 202 小节强
有力的摇指和挂奏，以及尾声部分的急板点指、摇指和刮奏。这些既
是筝曲情感表达的宣泄口， 也是气息和情感共同积累的一种蓄势而发。
《云裳诉》充满了这种宣泄的口， 让气息随曲而动的气韵美在演奏者
弹奏的时候，口中一吐一呐融入其中，酣畅淋漓。
（二）迂回百转的声韵美
声韵即乐曲的声音，《云裳诉》中碗碗腔对其声韵美的促进也是本曲一大亮点。 碗碗腔作为陕西地方著名的戏曲剧种之一， 碗碗腔因其音声悠扬，音色独特，唱腔优美，声韵和谐，唱句或长短不一，或公整有序，听之感人肺腑， 故流传极为广泛。无论是老人还是孩童或多或少都能哼唱几句。而《云裳诉》作为陕西筝曲的代表作，其中碗碗腔的应用为作品起到了极大的增色作用。