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乌夜啼浪淘沙令ppt
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南唐李后主词
世事漫随流水，算来一梦浮生。
《乌夜啼》+《浪淘沙令》
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李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主
第六子。徐州人。宋建隆||晚来风。 胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是|人生长恨||水|长东。
朗 读
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《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀
江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长
短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄婉，未几
下世。”由此可知，词作于他死前很快。能够
说是李煜后期词代表作之一。
分 析
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《浪淘沙令》上片采取了什么记叙次序？
为何这么安排？
倒叙：先梦后，后梦中
分 析
“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”
【1】先写春意阑珊之景，营造凄楚意境，奠定全诗哀伤感情基调。
【2】以梦后之苦与梦中之乐相映衬、对比，从而更见梦后之苦可憎与梦中之乐可爱。这么写深入突出了国亡被俘后处境可悲可怜。
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《浪淘沙令》中对比手法还表达在哪里？
【2】“别时轻易见时难”
“别时轻易见时难”——“别时”，指当初投降被俘，告别金陵，被押往汴京之时；“见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者“轻易”后者“难”，在这一易一难鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国情思，夹杂着多少难过和悔恨啊！要知道，这里“别”，不是暂时别离，而是永久别离，因而也是人世间最为痛苦别离，更何况这么别离是怎样“轻易”——国家竟是那样轻而易举就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？这么难于再见，不就是对词人死刑宣判吗？
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《浪淘沙令》中对比手法还表达在哪里？
【3】流水落花春去也，天上人间。
词人以生动比喻，落红逐水流，春光已逝去，世事改变急速，好景一去不复返。这种从“天上”降到“人间”，亦即由至高无上皇帝成为被人轻贱俘虏生活巨变对比，对李煜个人来说，是个悲剧。
★首先，被囚禁、被欺侮“人间”生活，使他内心极其痛苦，并得以在创作中极其真实表现出来，使作品含有感情上感人力量；另首先，从帝王到俘虏生活经历即使是李煜所特有，但经历生活巨变却是普通人也常有，这就使得那些即使没有李煜那样独特经历人，也能受到感染，从而使作品取得了长久生命力。
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李煜词中“白描”手法
白描手法：白描，原是一个用墨线勾勒物象，不着颜色画法，借到文学创作上，就是用简练笔墨，不加衬托，刻画出鲜明生动形象。
找出《浪淘沙令》中白描句子。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒”
由所闻---所见---所感，时间推移，感情循序加深。赏析“帘外雨潺潺”之妙境？
A以声写静，传达出词人亡国后孤寂之感。   B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。   C以春雨之寒，衬托人物内心悲凉。   总结：白描手法，以粗细条景物勾画，营造深沉意境，传达出丰富内心活动。
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《浪淘沙令》《乌夜啼》中双关手法？
【1】“春意阑珊”，意含双关，既是眼前节令实况，又是国家衰亡、个人生命亦即将完结象征。如此情景，又怎能不引发词人心头阵阵悲凉呢？
【2】“罗衾不耐五更寒”不但是写身寒，而且是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽可能设法抵抗和忍耐，而心寒——心头悲凉，则是无限，无法忍受了。
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【3】“太急忙”，狼藉残红，春去急忙；而作者生命之春也早已急忙而去，只留下伤残春心和破碎春梦。所以，“太急忙”感叹，当然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅合了对人生苦短、来日无多喟叹，包蕴了作者对生命流程理性思索。
【4】“无奈朝来寒雨晚来风”既点出林花急忙谢去原因是风雨侵袭，而作者生命之春早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句一样既是叹花，亦是自叹。
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“胭脂泪，相留醉，几时重？”
【1】以拟人化笔墨，表现作者与林花之间依依惜
别之情。
【2】花本无泪，实际上是惯于“以我观物”作者移情
于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不
亦色若胭脂？
“相留醉”，着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍情态，极为传神，而“几时重”则写出了人与花共同希冀和自知希冀无法实现怅惘与迷茫。
李煜词中“移情”手法使用
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“移情于景”
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
----杜甫《春望》
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
----赵嘏《长安晚秋》
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【1】全