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散文写作基础知识
散文在取材和艺术表现的要求上，形象化和抒情性自然是重要的，更要注意记实性。以下，小编为大家介绍散文写作基础知识，供大家参考借鉴，欢迎浏览！
第一节散文概述
中国是一个散文大国。古今的散文大家和作品然而，这正是散文、抒情散文所应
追求的境界。”“凡掷地作金石声的作品差不多总是包含一着鲜明的思想、结结
实实的思想。有闪光的思想之焦点，飞跃着不灭的思想之火焰的。”（《说散文》）
我们读鲁迅的《雪》，可以学到鲁讯从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以
及与冷酷现实进行顽强斗争的革命精神；读茅盾的《白杨礼赞》，可以看出茅盾
怎样从平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇豪迈的形象；读袁鹰
的《井冈翠竹》，可以领悟作者从普通的一毛一竹思考到井冈山人民的献身革命
与建设的精神品质。秦牧说得好：“思想像一根线串起了生活的珍珠，没有这根
线，珍珠只能够弃散在地。”散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。杨朔说过：
“好的散文就是一首诗。”苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充
满诗意的，就像苹果饱含一着果汁一样。”因此，高尔基对青年作者说：“我们
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的青年是否也可以试一下，热情地用散文来写人们，使得散文也自然而然地变成
为诗。”（引自《回忆高尔基》）杨朔的散文之所以写得那样好，原因之一就他
“总是拿着当诗一样写。”他告诉我们：“不要从狭义方面来理解诗意两个字。
杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概，更富有鼓舞人心的诗力。你在斗争
中，劳动中，时常会有些东西触一动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，
使你深思，这不是诗又是什么？凡是遇到这样动情的事，我就要反复思索，到后
来往往形成我文章里的思想意境。”（《东风第一枝•小跋》）他的名篇《荔枝蜜》、《茶花赋》、《海市》……都是诗意盎然之作，既是散文，又是诗篇。
（三）短小精悍，自一由灵活有人称散文是文艺战线上的“轻骑兵”，就是
因为它具有篇章短小精悍、形式灵活自一由的特点。我国古代散文的名篇多数是
很短的，如韩愈的《马说》150字，柳宗元的《小石潭记》193字。现代散
文的名篇多数也是很短的，如许地山的《落花生》482字，茅盾的《白杨礼赞》
1074字。当然，较长的优秀散文也是有的，但它与一般记叙文相比，仍是精
悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远。
从形式上来看，散文较其它的文学体裁更为自一由活泼、灵活多样。鲁迅在
《怎么写》中指出：“散文的体裁，其实是大可以随便的。”冰心在《谈散文》
中说：“散文比较自一由”。当然，这里说的“随便”、“自一由”不是毫不经
心、信手乱写。自一由灵活的散文写作，是“装着随便的涂鸦模样，其实却是用
心雕心刻骨的苦心的文章。”（厨川白村：《出了象牙之塔》）散文写作自一由、
灵活这一特点，在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表达
方法。因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、怒吼、
抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嘻笑怒骂、妙语解颐……
各式各样、应有尽有。其次，写作者可以自一由、灵活地选用各种体裁来写，赋
铭、速写、游记、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感……，任人
选择，因人而异，都能写成佳作。（四）形散神收，博而不杂宋代大散文家、诗
人苏轼在《文说》中说：“吾文如万斛泉一涌，不择地而出。在平地，滔滔汩一
汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。所可知者，常行
于所当行，常止于不可不止，如是而已矣。”
“形散神不散”，这是许多散文作家的经验之谈。散文必须“散”，必须
“博”，也就是说从表面上看，从形式上看，它运笔如风，不拘成法，似乎散漫
无章，行文时断时续，时而勾勒描绘，时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃
议论，既有天文地理，又有伦理人情，这段写甲地，那段却写乙地。但是，它的
“神
却是始终不散的，是首尾一贯的，是表现作者一定的思想、感情的。
收”、“不杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，贯穿一条红线，做到结
构紧凑，层次分明，详略得当，重点突出。例如秦牧的散文《社稷坛抒情》，是
既“散”又“博”的，然而，尽管它天上地下，古今中外，包罗万象，却始终围
绕着“歌颂赞美养育我们的土地和创造我们伟大民族文化历史的劳动人民”这
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一主题思想。因此，从形式上说，散文贵“散”，而在构思上、组织上，则散文
忌“散”。散文写作具有的这一辩证统一的特点，使得它与其它文体区别开来。
（五）直抒胸臆，自具风格文学作品都是带有感情的，但小说、戏剧的作者，
往往把自己强烈的感情倾注在人物形象的塑造上，