多声部表达阿托姆·伊戈扬的影像织构.pdf

2021
第03期
展现出了这样的表达方式。事实上，
学家亚里士多德，在他的著作《诗学》中解释道“情 在文学理论界，也早就对这种多视角、多入口式的表
节有简单复杂之分，区别在于复杂情节具有‘可能’与 达某个事件的叙事结构、方法、模型称作“复调叙
‘ 突 转 ’的 成 分 ”。[1]“ 突 转 ”指 行 动 按 照 我 们 所 说 的 事”。复调式的叙述方式，最大的特点就是利用不同
原则转向相反的方向，并且是按照或然律或必然律而 视角、不同声部之间不可避免的差别创造情节整体
【作者简介】 游戚东梦，女，湖南邵阳人，海南师范大学外国语学院讲师；
　　　　　　　马玉红，女，山东郓城人，海南师范大学外国语学院讲师。
【基金项目】 本文系2017年度海南省高等学校教育教学改革研究项目“基于多模态理论的大学英语听力教
学模式改革问题与对策研究”（编号：Hnjg2017-30）阶段性成果。
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的矛盾，并不断制造不同声部之间的碰撞，以此烘托 二 、多 元 题 材 下 的 互 文 结 构
出故事最核心的矛盾。在这样的叙事体中，主人公的
视角并不是绝对唯一的，恰恰相反，主人公的视角反 就算在商业电影的叙事中，伊戈扬也不会心甘情
而更容易脱离故事主体，创作者给了他足够的自由来 愿地顺遂好莱坞电影的叙事方法，他无意于创作一个
形 成 自 我 观 点 ，可 以 允 许 他 按 照 自 己 的 意 图 思 考 应 对 平铺直叙的故事。在伊戈扬的作品中，如果说复调是
矛盾的对策。在这一过程中，他甚至具备了和观众对 结构性的重要标志、是他作品中的骨架，那么互文性
话的能力，因为真相是被蒙蔽着的，所以主人公的困 强调的则是文本关系，是他作品中的气血，它们之