古诗词中虚实相生的表现手法.doc

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“虚实相生〞的表现手法
“虚实相生〞是中国画的传统技法，也是诗词重要的表现手法。诗词中的“虚〞，是指作者通过感觉、联想或想象而虚拟出来的，眼前看不见、摸不着而又从字里行间能体味出空灵境界中的虚象、虚物、虚景、虚境，也即心中秋千去。〞“庭院深深深……章台路〞为写实，写庭院、杨柳、冶游，“泪眼……秋千去〞为写虚，整个篇目实中有虚，虚中有实，虚实相生。
二、诗词中虚与实的不同关系的表现
著名美学大师宗白华先生在?中国艺术表现的虚和实?中指出，“虚〞和“实〞辩证地统一，才能完成艺术的表现，形成艺术的美。诗词中的“虚〞“实〞也是辩证统一的，它们之间的关系，具体阐之，或以虚衬实，或彼此比照，或渲染气氛，或侧面衬托，形成一种含蓄蕴藉和引发读者共鸣的艺术魅力。
以虚衬实 “虚实相生〞中“虚〞“实〞关系，往往以“虚〞衬“实〞，或正衬，或反衬，从而到达虚中有实、实中有虚的境界，收到一种耐人寻味、饶有情趣的艺术效果。看看李白?梦游天姥吟留别?中的一段：
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
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景象壮丽，异彩纷呈，仙人盛会是何等的惊心眩目，光耀夺人。然而这美好、幸福、快乐之梦境恰恰反衬出社会现实之黑暗，作者对美好生活之向往，对黑暗现实之憎恨不言而喻。此时的梦境之描写是实写之景无力能及的。
彼此比照 虚写诗中之人、之景、之境,跟实写之人、之景、之境进展比拟，从而抒发心中郁积之情，抚今追昔、睹物思人、今昔比照类居多。苏轼?江城子?中“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行〞的梦境与现实比照，诉说了一段催人泪下的夫妻至情。
苏东坡的?念奴娇·赤壁怀古?中也有“虚〞“实〞比照。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
诗人虚写叱咤赤壁的周瑜：雄姿英发，年华方盛却卓有建树，实写自己光阴虚掷，早生华发，“虚〞“实〞比照，有志报国与壮怀莫酬之情溢于言表。
渲染气氛 “实〞之描写，从客观角度描绘情景，而“虚〞之描写，有时以浓墨重彩之笔调，层层铺陈之笔法，写想象之景，渲染符合当时情景的气氛，使“实〞之描写更真实、更感人，以有尽之乐写无尽之乐，或以有尽之哀写无尽之哀，使情感抒发得淋漓尽致，言虽止而意无穷。
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欧阳修?踏莎行?正是运用“虚实相生〞艺术中“虚〞的描写渲染一种凄清的离别气氛，更好地抒发情感。
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
上阙写实，通过仲春之融怡明媚风光反衬“行人〞之离愁别恨。下阕写虚，想象描绘出一幅楼头思妇图：柔肠寸寸，千绕百转，晶莹的泪珠流过粉妆的双眼，画楼太高，且不要凭倚而望，行人在春山之春山外。通过“行人〞设想妻子凭栏远望，思念“行人〞的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫念妻，画尽人间悲欢情。
侧面衬托 虚写是为实写效劳的，诗人虚写的对象是为了侧面衬托实写的对象。写山之高，而想象轻云之萦绕，飞鸟之难进；状水之险，而设想环境之恶