浅谈《追忆似水年华》的艺术风格.pdf

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浅谈《追忆似水年华》的艺术风格李晓敏文史园地要：普鲁斯特作为意识流文学的奠基者和代表作家，其创作思想和艺术风格对世人的影响是无与伦比的。在他的《追忆似水年华》这部美的集大成作品内．我们从其奇特丰富的想象、裂变式的描写、美仑美奏的������������������������(����作者简介：李晓敏．士．��年生，河南济源人，研究生．中共郑州市委党校。����������2002��10��9�万方数据
中共郑州市委党校学报文史园地浮现我常去买东西的街道，浮现我们天晴时常走的道路。如同日本人玩的那种游戏：他们把原先难咀区分的小纸片浸八盛满水的磁碗里，纸片刚一入水便舒展开采．显其轮这是一个阴冷的冬天，叙述者马塞尔从户外回来，母亲破例地让他喝茶和吃小玛德莱纳蛋糕，他没有胃口．不想吃。随后不知为什么改变了主意，但心中依然闷闷不乐，面对阴郁的白天和无望的明天，愁眉不展，万般无奈。他机械地舀了一勺泡着小块蛋糕的茶．漫不经心地送到嘴里品尝一口。不料猛然一惊，他身上发生了奇妙的事情：一种美妙的快感侵袭了我．使我感到超脱，但不解其缘由。这种快感立即使我对人间的沧桑无动于衷，对人生的挫败泰然处之，对幻景般短暂的生命毫不在乎，如同爱情在我身上起作用，��������������������������������������?������������消失，即获得一种永恒感，哪怕这种感觉是短暂的。不过，最使我悦目赏心的是那堆芦笋，从头到脚浸透了海青、桃红两色，上端的穗条一丝丝有如染上了浅紫和碧这显然不是土壤之功．我觉得这些天成的光色恰恰泄露了一群狡黠的精灵的作为，仿佛是它们乐于化作菜蔬，好让人渐显、暮蔼覆天之时的光色转换中，瞥见它们可贵的本质。仅仅是芦笋的色彩．作者就用了许多颜色：海青、桃红、果只从此段文字的中问看下去，恐怕谁都难以想象作者描写的仅仅是一堆芦笋，而并非什么旖旎景色。确，我却念念不忘”。普鲁斯特的世界是一·个俯仰间皆是诗腐朽为神奇”的神秘力量也使得凡是经他赞美过的事物都浪漫旖旎不可方物。普鲁斯特的美是细小缜密的。总是能从最微小、平凡的也许有一道光芒倏然闪过．也许因为我转动的目光透化多端的凼光。接着它颤悠悠地波动起来，形成一丝丝亮晶同时．正是由于普鲁斯特几乎称得上是浩瀚的想象，使他创作出的美独具匠心，光怪陆离。对～般人来说，一朵山楂花也许只是一朵山楂花．但在普鲁斯特眼里却变成了一片苹果树叶子；对他来说．教堂的钟声不仅仅是钟声，也不仅仅是金黄的阳光．而且是乏味的果酱；田野上的气息可以有柜藏的特色和家常的风味；睡莲淡淡的色泽有如室内珍藏的瓷器⋯⋯很多次，我都不禁在想：对于普鲁斯特来说，想象恐怕普鲁斯特小说的留世很大程度上归功于他盖世绝伦的叙述语言。他的语言不是以华丽的词藻和超量的词汇取胜．以及获自巴尔扎克的启迪．使他笔下的人物语言个性鲜明，或俗或雅，或俊或俏．元不熠熠生辉。当然最能体现普鲁斯特语言风格的还是占据全书三分之一篇幅的长型句子。这些长旬依靠副句的层层相叠和协调并列，竖起一棵棵枝繁叶茂而叉错落有致的大树，呈现出匀称美丽的框架结构，它们叉如瓦格纳歌剧中那绵绵悠长的乐句．旋律优美，婉转流丽，读来悦耳动听。长句生动的形象和乐感为所叙事物增添了某种具体形式，使读者更加便于感受。普鲁斯特除了大量使用长句蹦外，在描写事物方面还喜用脖喻。他将感悟到的