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用景物衬托悲伤的心情
用景物衬托悲伤的心情
【篇一：用景物衬托悲伤的心情】
悲伤：一夜秋风过后,院子已经充满了萧条的气息,落叶满地,,，常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生〞借“原上草〞的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月〞，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。最典型的如中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。〞 依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。
如唐代谢浑：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。〞上联以“红叶青山〞这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
〔三〕、乐景与哀景的关系：情景交融，其实不需要这么复杂，我们只需要记住：诗歌中只要有景语，就一定与作者的情感有关，即所谓一切景语皆情语。关于情景交融的鉴赏，关键在于情是何情，事实上也就是要求我们品味出景是何景了——哀景、乐景、愁景？
1、以乐写乐比方：钱塘湖春行白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行缺乏，绿杨荫里白沙堤。即使诗中没有“最爱〞二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在作者的字里行间已充满了爱意。“莺争〞“燕啄〞“绿杨〞“白沙〞，从动态到色彩，无处不表达诗人对西湖的独有钟情——乐景
3、以乐写哀： “情乐那么景乐，情哀那么景哀〞，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。如：。以乐景写哀，更见其哀。绝句〔杜甫〕江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？【析】本诗作于广德二年〔764〕，当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。
4、以哀写乐：托物言志是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向。宋代哲学家周敦颐的名篇?爱莲说?采用托物言志的手法，借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。清代龚自珍的?病梅馆记?，借梅议政，运用托物言志的写法，表达了作者对清朝封建统治者摧残人才的愤怒之情和迫切要求改进的愿望。茅盾的?白杨礼赞?，借中原地区常见的白杨树来表现解放区广阔军民不屈不挠、力求上进的精神。古诗中，象骆宾王的?狱中咏蝉?就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来说明自己高洁的品性不为时人所了解。陈子昂的许多感遇诗也往往采用托物言志的手法，或借助香兰杜
假设、或借助珍禽翡翠来抒写心中的怀才不遇之慨。
〔四〕托物言志和借景抒情区别：借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来说明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。读了上文，大家会发现，这托物言志与比喻修辞好象有些联系，与咏物抒怀有些联系，其实，它还与象征、比兴有联系。象征要有象征体，那便是物，象征要表达的思想就在作者对物的描写和评价之中。比兴呢？最早的解释是“先言他物以引起所咏之辞〞，这里的“他物〞与作者所要抒发的情感必然是有着紧密联系的，“孔雀东南飞，五里一徘徊〞既是比兴，又是托物，同时也是象征，因为它奠定了全诗的感情基调，也表现了刘焦之情的难舍难分、留恋相许，更是刘焦爱情悲剧的象征。比方： 垂 柳 唐彦谦绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？楚王江畔无端种，饿种纤腰学不成。这是一首韵味很浓的咏柳诗，它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄地寄托了诗人愤世嫉俗之情。开篇极写垂柳婀娜多姿与纤柔飘逸，然后笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死〞的典，抒发诗人托物寄兴的情怀。于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，外表上“咏柳而贬美人〞，实质上把矛头指向以皇帝为首的官僚集团，针砭时弊，畅快淋漓。这里面有托物言志，有比兴，有用典，有直白。
滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。这首诗用了什么手法？表