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对联格律的六要素
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对联格律的六要素
对联是一种讲究格律的文学形式，要欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式。如对应性、关联性、词性、语法结构和修辞、平仄，以及间也可以通融。因为在具体的对仗中，除词语的性质外，还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求比较宽松，对中心词语的要求比较严格。当然,词性相同属工对，词性相近或相通属宽对。在同一词类(如名词)中，还可分出若干小类，也属于对仗的宽工问题，则另当别论(可参见下文“概念相当”)。至于一些音译外来词的对仗问题，则可做特殊处理。如:同上慈舟，共登般若波罗蜜普沾甘露，常念南无观世音其中，“般若波罗蜜”和
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“南无观世音”在结构、节奏、平仄等方面基本符合要求，词性则可论可不论。
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句型之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:
一心常忍辱
万事且随缘此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。又如:
软首妙光，威名显赫
雄狮利剑，宝相庄严“软首妙光”对“雄狮利剑”,皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”,皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”、“妙光”对“利剑”、“威名”对“宝相”,皆为偏正结构;“显赫”对“庄严”，皆为并列结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句型结构，其要求可以适当放宽。如:
观美女华瓶盛粪
叹凡夫甘愿投泥其中，“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构，“甘愿投泥”则是一个较为复杂的动宾结构(状谓宾结构)，从整体看，此联结构应属工整。总之，上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称(也就
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是保持对仗)，以使上下联在形式上显得协调与工整。但这些要求在实践中允许适当放宽，有时还可以有所变通(如自对、借对、意对、蹉对等，可见下文)。
,(节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如:
漏尽-飞身-去心空-及第-归 可怜-鼠辈-偷酥-死堪羡-鸽王-绝食-生 以-神通力-护持-正法设-孟兰盆-超度-慈亲不过，作者认为，节奏应有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从其平仄要求上去看，或者说，是指句中一定位置的声调要求(平仄安排)问题。所谓节奏，主要指上下联在音节上的停顿或间歇。因此，作者认为，为了使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。如，语意上的节奏为:
同时-闻-授记
次第-得-菩提其声律上的音步则为:
同时-闻授-记
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次第-得菩-提当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的(如“漏