巴塞罗那德国馆.ppt

1929年,密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆,这座展览馆所占地段长约50M,宽约25M。其中包括了一个主厅,两间附属用房,两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外,没有其他陈列品。实际上,这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。整个德国馆立在一片不高的基座上面。主厅部分有8根十字形的钢柱,上面顶着一块薄薄的简单的屋顶,长25M左右,,它们纵横交错,,室内各部分之间,室内和室外时间相互穿插,没有明确的分界,,墙也是简单的光光的板片,没有任何线角,,竖板和横板相接,,一切都是非常简单明确,,给人以清新明快的形象。正因为体形简单,去掉附加装饰,所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感。密斯·范·德·罗在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石,墙面用绿色的大理石,主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的,内部的一片玻璃还带有刻花。一个水吃的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子,使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。塞罗那德国馆分析一般认为,密斯设计巴塞罗那德国馆,受了风格派的影响,风格派以蒙德里安为代表,强调只运用水平和竖直线条和黑色,白色以及红黄蓝几种原色创作。我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。以下三张风格派绘画的第二张,是在通过平面讨论三维空间,这种方式后来反映到建筑上,最著名的作品是乌德勒兹住宅。密斯则引用了他们的平面原则,但看完上面列举以后,我们就会很容易地发现他与风格派的区别。密斯的风格当然与包豪斯分不开,但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响,左边3张是俄国构成主义的作品。接下来我们再看包豪斯的作品包豪斯的东西更理性,清澈。这可能是设计与绘画的区别,但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。我们再看密斯的东西。在这个分析里,我仍然从整体入手,先讨论起大的特征。所以,对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆,我忽略材质的细节,把他们还原成抽象的色块,这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。从以上分析中,我们不难发现,巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。无论色彩,构图,相互的影响都十分深刻,但密斯仍然保持了自己的特点。他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来,而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量,这一点有点接近构成派,但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。乌德勒支住宅欧盟EUP环保指令继WEEE、RoHS指令之后,欧盟另一项主要针对能耗的技术壁垒指令——“用能源产品生态设计框架指令”(EUP指令)又将实施。欧盟要求各成员国最迟在2007年8月11日前制定对相关产品的具体化要求并转化为本国法规,以确保EUP生态化设计指令得以有效运作。该指令首次将生命周期理念引入产品设计环节中,旨在从源头入手,在