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青铜器装饰纹样
人类由新石器时代进入青铜器时代，比起原始时代的彩陶艺术，
向前发展了一大步。青铜器在造型的优美多样， 装饰手法的丰富多彩，
图案纹样的精工细密，描绘物象的概括准确等方面，都具有民族的、
，而要求统一规律，使
其产生一种节奏，从而增强集体的力量。

窃曲纹的单独纹样的表现多用非对称的形式， 使人产生流动、 轻
快、活泼、质朴的韵律感。窃曲纹的主要表现形式是呈二方连续的图
案组织形式，并且不是一种单一的二方连续， 而是一种呈中心对称的。
二方连续图案是在单独纹样的基础上发展形成的， 是单独纹样多次重
复的一种形式图案， 这种图案主要体现的是韵律和秩序之美。 二方连
续图案它常是一个母题，组织成带状的连续反复，产生一种秩序感。
这种格式，与当时的文学作品《诗经》有相似之处。 《诗经》多运用“一唱三叹 ”的反复形式，以增强所表达内容的印象，也产生一种韵律感，而青铜器上的窃曲纹则多用反复的连续， 来表达其有条不紊的秩序和规律。

二方连续的图案构成形式左右相顾，上下相随，生生不息，连绵
不断，它们的延伸性和连续性是非常强的， 窃曲纹以其部分和整体间的对比、和谐及动感构成了独特的美。 西周时期窃曲纹样打破了商代以来在空间关系中以直线为主的特点， 也打破了对称的格式， 但是又没有完全摆脱直线的雏形，因此形成了直中有圆，圆中有方的特点。
（如下图所示）纹样两端分别有一段向上或者是向下弯曲的回钩线条，在拐角处用短弧线连接过渡， 这样纹样的装饰手法在空间布局和审美上都有一种特别的韵味，使得图形饱满而又美观。
图5 窃曲纹
据以上的结构分析可以得出， 窃曲纹的倒 “S或”倒 “C型”结构，是表现运动形态的主要结构， 它以构成元素的反向组合为特征， 彼此之间形成一种正反互逆， 回旋反转的关系， 又由于它们主要是呈二方连续的表现形式出现在青铜器皿上的， 它们的结构沟通连缀， 气势贯通，具有很强烈的节奏感和流动感，这种倒 “S或”倒 “C型”结构体现着人们的抽象思维及其反映在图案构成上的韵律、 节奏和秩序，是生命的存在和运动形式在人们心理上的沉淀。
李泽厚在《美的历程》 从美学的角度上对我国古代装饰纹样的抽象演变是这样说的： “抽象的形式中有内容， 感官感受中有观念， 这正是美和审美在对象和主体两个方面的共同特点， 这个共同的特点便是沉淀：内容沉淀为形式，想象、观念沉淀为感受。这个由动物形象而符号化演变为西周时期抽象的窃曲纹的沉淀过程， 对艺术史的审美意识又是一个关键的问题 ”窃曲纹是由动物纹饰逐渐抽象化、符号化的结果，它们由再现（模拟）到表现（抽象化），由写实到符号化，这正是一个由内容到形式的积淀过程，也是美作为 “由意味的形式 ”的原始形成过程。
三、窃曲纹的应用及对后代装饰纹样的影响
（一）窃曲纹的应用
在研究纹样在装饰上的意义， 除了直观的纹样形象本身外， 应当
结合器物的实用目的，在西周时期的青铜器主要是作为礼器来用的，
礼的特点是整齐和秩序。 整齐的带状纹饰正是符合这样一种要求， 窃
曲纹作为一种带状的装饰纹样， 在铜器