张迁碑赏析教案.doc

张迁碑赏析教案.doc张迁碑赏析教案
【篇一：张迁碑赏析教案】
在众多东汉隶书碑刻中，《张迁碑》更具有强烈的视觉冲击力，鲜明的个性、丰厚的内涵、高古的格调、沉雄的气势，给予我们不平凡的心灵触动。此碑被认为其风貌和格调更能表达汉代雄强博大的时代精神不变的。
3、整篇观照分析。《张迁碑》通篇大小疏密、错落有致，字形多变，欹斜顾盼，大巧若拙，几乎找不出明显的规律性，整篇就像放大的一个单字，这就是此碑的个性。且除绝大部分字以方拙雄强为主要特征外，还会发现有许多相对平正、圆润的字参入其间，起到了衬托、平衡、调节、呼应等作用，使此碑表现出稚拙无饰、一任自然、
和而不同的风貌。《张迁碑》并非尽善尽美，但它可以让我们窥视到从汉隶向魏碑演变过程中的某些迹象和趋势，给人以展开想象和再创造的空间。汉以后出现的《爨宝子碑》《好大王碑》《嵩高灵庙碑》等碑刻，其内在审美倾向与《张迁碑》应属一脉相承。对于偏爱此风格的习书者来说，不仅要感悟到《张迁碑》独有的审美价值，还要知晓它所具有的启发意义和引领作用。
图2《张迁碑》局部图1《张迁碑》字例张跃飞节临《张迁碑》
张跃飞以《张迁碑》笔意创作的作品
【篇二：张迁碑赏析教案】
《张迁碑》的艺术特色
一、方拙朴茂，峻抒凌厉。这类汉碑有《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《建安六年残碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《耿勋碑》、《刘熊碑》等。这派汉碑在图式上尚保持着早期汉隶朴拙博大的气象和自然意味，是最能体现汉碑雄强一路的作品，它们没有同期大多汉碑所表现出的精丽典雅、八分披拂的装饰意味，笔法方拙简真，尤见刀意。从隶变渊源来看，这类碑刻受简帛书法的影响极少，而是直接从西汉石刻嬗变而来，所不同的是，西汉石刻由于未脱篆意，线条追求圆厚，而这类作品则以刀掩笔，呈现出方拙峻厉的意态。二、典雅凝整，法度森严。这一类汉碑根据笔法可分为二类：Ａ：肃括内劲：代表性汉碑有《礼器》、《史晨》、《乙瑛》、《华山庙碑》、《娄寿碑》、《张景碑》、《建宁残碑》、《朝侯小子残碑》、《李孟初神碑》等。这类作品皆为典型的庙堂正体，因此，刻写具精，八分披拂，装饰意味极浓。由于这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩，因而，其审美范式在很大程度上消解了对早期
汉隶庶民化倾向的遵循，将简帛书法的“逸笔草草”做了有效的限制，而使其呈现出情理交融，文质彬彬的审美风范。
三、奇古浑朴，诡谲多变：这类碑刻有《夏承碑》、《礼三公山碑》、《鲁峻碑》。此派汉碑气格高古，带篆籀遗意，隶变程度不
高，具有强烈的复古{顷向。与一般汉碑在书体，笔法方面差别很大。孙承泽《庚子消夏记》评《夏承碑》云：“其字肃中带篆及八分。洪承相为奇怪，真奇怪也。有疑其伪者，然笔致有一股英豪之气，决
非后人所能及。
《张迁碑》为第一类的代表。由于在笔法方面与同期汉碑存在着巨
大的反差，后世对其笔法往往大加诋詈：“其字颇精，惜摹不工，全无笔法，阴尤不堪。”（清万经语）所谓“全无笔法”是指《张迁碑》不合汉碑蚕头雁尾，左规右矩之旨。事实上，《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现，已具有楷隶之变的超前意义，其用笔
开魏晋风气，是楷化的滥觞。康有为认为：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”由此，以《张迁碑》为代表的方笔派汉碑在书史上不仅具有风格类型价值，同时，也具有深刻的书体变革意义。
集字联
《张迁碑》篆额题《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表
颂》，有碑阴题名，刻于东汉中平三年（186年）无盐（治今山东省东平)境内，于明代出土。张迁碑现存于山东泰安岱庙。《张迁碑》
和《曹全碑》都为汉末名碑。碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。张迁碑碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。
拿到碑帖后，不要急于临写，应反复研读碑文，原文较为难懂，因为汉代的语言文字和今天的语句特点肯定有很大的不同。先要读懂释文，然后再慢慢理解原文，而且要反复许多次，才可能达到融会贯通。文中列举了几位汉代著名的历史人物，如张良，张骞，张释
之等，都是辅佐汉室的忠臣，“张氏辅佐汉室，其德义世代都有继载，直至于君（张迁），蝉联不绝。”这种德义之举到了张迁这里得到继续和发扬，真是值