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《舞思》读后感
假期我学习了《舞思》这本书，虽然只读完这本书的前半部分，但是《舞思》这本书却给了我这样的启发——一切创作的灵感源于实践,而又高于实践。这种深刻的感悟犹如余音绕梁一般时刻回荡在我的脑海中。
《舞思:资华筠文论集》共分: .
《舞思》读后感
假期我学习了《舞思》这本书，虽然只读完这本书的前半部分，但是《舞思》这本书却给了我这样的启发——一切创作的灵感源于实践,而又高于实践。这种深刻的感悟犹如余音绕梁一般时刻回荡在我的脑海中。
《舞思:资华筠文论集》共分四辑：评论、论文、人物追思、文化观察与思考。前三辑是以舞蹈为核心，最后部分则包括跨学科的文化思考。文体接近于散文、随笔，却蕴涵着较多的舞蹈理念。本文是在作者大量的社会实践下，促使其对许多社会文化现象进行思考，也根据实际需要发表了一些意见与文章，本文集折射出作者一贯不拘一格、实话实说的思维方式、表达方式，围绕舞蹈学科进行了深层次的剖析，提高了大众读者对舞蹈更深一层的认识。
我细细品读了该书中对舞蹈及舞剧的文艺批评部分，了解到什么是真正的舞蹈，真正的舞蹈是具有生命力的，它是一种文化，一种情节的展现，一种美的艺术，它源于实践，是现实生活的写照，是舞者感情的表露，但是它又高于实践，远比我们现实中的生活的更充满艺术气息，充满希望的寄托。总之舞蹈并不是我们日常所见几个简单动作的组合，加之以身体和面部的表现，带给人们的不仅是视觉上的享受，更多是心灵的启迪，文化的传承，艺术美的传播。同时通过阅读笔者的文章，我感受到一个观舞者、评舞者真正把自己融入到舞蹈的场景中，从自己内心去品味舞蹈，从文风、学养、创造思维各方面去咀嚼舞蹈，不断的推陈出新，让舞蹈不断的赋予民族文化特色，让舞者赋予更深的文化觉醒。
书中笔者观赏《大河之舞》、《云南映象》、《闪闪红星》、《聂耳》等舞剧后对其作出文艺批评，其提出：在舞剧中注重人物的塑造、要追求舞蹈的独立品格、要体现民族文化特色底蕴、独特的品格和艺术风采、精致的表现形式、要有创新和突破，而不是用“艺术激素代替艺术激情”、“华丽的包装掩盖本体的萎缩”、“文化品味的下滑”、“民族属性的淡化”、“审美倾向的妩媚”等，只有这样才能促进舞蹈创作的灵感，增添更多的艺术创新，而又传承纯正、纯粹、纯朴、纯净的舞风。通过本书的阅读让我对舞蹈有着深刻的认识的同时，赋予了更多对人生的启迪。生活亦如此，既要活出自己的人生，又要跳出时代看世界，让自己的人生与众不同、绚丽多彩。在生活中思考问题的角度既要全面又要新颖，在学术上要敢于提出批判，不能人与亦云，时刻有自己清醒的认知和独特的见解以及创造的思维，这样才能在学术中发现问题，在学术中才会有所突破。刚好前两天看了由陈凯歌导演，荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖“的典创一一《霸王别姬》，该影片中的京剧”霸王别姬“，讲述一段两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合。影片中的虞姬真正入戏，把人生当作戏一样的生活，把戏剧角色的人生当作自己的人生，演绎了一个精心动魄、出神入化的真正虞姬的再现。一个京剧演员对戏剧如此的痴迷至巅峰，乃至演绎出经典之作，舞者亦是如此可以通过自己的舞姿表露内心的情感、传递独特的艺术、彰显特色的民族文