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戏剧天地 ,精彩纷呈
【主题导语】
戏剧是舞台表演艺术的总称。 在中国，戏剧文化源远流长， 形式多样，风格各异。如京剧的雍容华美， 昆曲的典雅精致， 梆子戏的高亢悲凉， 越剧的轻柔婉转等。走进五彩缤纷的戏剧天地，你一定会惊叹在吸收容纳昆曲、绍剧、滩簧、京剧以至话剧、 舞蹈等诸多精华的同时， 更构筑起一座美妙的岛屿，让所有热爱江南戏剧的芸芸众生，无不以登临为乐。
就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样，曲调和唱腔同样以委婉
柔美、深沉哀怨著称的越剧， 亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。 四工调的明快恰如春天里的桃花汛， 弦下调的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨， 而尺调作为越剧最主要的唱腔， 那一份无以复加的洒脱和柔美， 则更似初夏时节新绿荷塘里孟浪的涟漪。 袁雪芬的纯朴真切， 傅全香的跌宕多姿， 戚雅仙的迂回沉郁， 尹桂芳的流畅雅儒， 范瑞娟的奔放淳厚， 徐玉兰的烂漫华丽， 这一切无不是江南之水形态的聚合、品性的张扬。
曲调和唱腔是如此， 越剧的器乐无疑亦是江南之水的天籁和传真。 越胡荡漾出十里蛙声出山来的逶迤， 二胡盘桓着黄梅时节家家雨声的缠绵， 琵琶的起伏里具有春江花月夜的纷繁， 洞箫的呜咽中听着雨到天明的惆怅。 至于赋予越剧另一名称 “的笃班 ”的鼓板，清脆的击打里分明更是清泉石上流的自然和野趣了。
江南丝竹本来便是凝水的声色和精灵， 在江南众多的戏剧里， 这样的声色和精灵怕以越剧为最。 总思量江南地域里众多越剧的舞台常离不了水， 或依偎于河边，或矗立于水中。 这样的以水为伴， 固然有江南水乡水路便捷的因素， 但细细地想来，当委婉的唱腔贴着水面活泼泼地渡向四邻八乡， 当飘飘的水袖袭着水波妖娆娆地迭出片片倒影，甚至当娇嗔的眼波借着水光的映衬湿漉漉地愈见鲜亮，那份极致的柔美和水灵，又岂是远水的舞台所能比拟、所能打量？
说不清越剧上演的剧目到底有多少种。 《白蛇传》中断桥寄情的白素贞，洇漫的是一份大胆的追求和浪漫； 而《梁山伯与祝英台》 里十八相送的祝英台， 鼓荡的更是一种惊世的叛逆和勇敢； 《血手印》里的冤屈、《祥林嫂》中的苦难， 何尝不是水做骨肉的江南女性， 乃至中国女性情感的演示台、 命运的演示台、 人生的演示台。总说柔情如水， 如水的越剧却让如水的柔情化为冰， 化为火，化为永远芬芳在江南天空和地域上一坛情感的女儿红，让每一个品尝过越剧的人从此
情也缱绻、梦也缱绻，侠骨氤氲、柔肠百回。
从曲调、唱腔、器乐到舞台，如水的越剧与江南之水，端的是你中有我、 我中有你的融合与消解，再捏一个你、再塑一个我的新生和升华。
“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼愁 ”“既然你说我是呆头鹅， 从此莫叫我梁哥哥”——当一阵阵水样委婉的唱腔、一声声水样妩媚的娇嗔，在江南的乡野市肆间、在江南的谷场河流上悠悠沉浮的时候，那是如水的越剧在水样地流淌。
（选自 20XX 年 6 月 17 日《盐城晚报》，有删节）
[解读 ]这是一篇非常优美的文章， 作者以散文笔触向读者介绍了起源于江南的越剧。文章抓住越剧与水的神似点， 用非常生动形象的比喻， 对越剧艺术进行了绝妙的诗意解读。
行文过程中，作者先写越剧令人缱绻悱恻、 至性至情的特点； 再写它的产生
和发展；随后又写了越剧的曲调、唱腔、器乐；最后介绍它的代表作， “水”贯穿始终，二者你中有我，我中有你，彼此相互融合，从而巧妙点出了 “如水的越剧 ” 这一文题。独特的构思，新奇的比喻，丰富的知识，令人耳目一新。
文中大量使用比喻、 拟人、排比等修辞手法， 语言诗意，字里行间充满翰墨之香和书卷之气，给人以一种特别的享受。
【选文三】
秦腔
贾平凹
我曾经在西府走动了两个秋冬， 所到之处，村村都有戏班， 人人都会清唱。在黎明或者黄昏的时分， 一个人独独地到田野里去， 远远看着天幕下一个一个山包一样隆起的十三个朝代帝王的陵墓， 细细辨认着田埂土， 荒草中那一截一截汉唐时期石碑上的残字， 高高的土屋上的窗口里就飘出一阵冗长的二胡声， 几声雄壮的秦腔叫板。我就痴呆了，猛然发现了自己心胸中一股强硬的气魄随同着胳膊上的肌肉疙瘩一起产生了。
每到农闲的夜里， 村里就常听到几声锣响： 戏班排演开始了。 演员们都集合起来，到那古寺庙里去。吹，拉，弹，奏，翻，打，念，唱，提袍甩袖，吹胡瞪眼，古寺庙成了古今