中国美术简史.doc

、地画 1 、岩画的概念。 2 、岩画的区域分布及其特点。 3 、地画。(重点) P9— P11 1 、新石器时代彩陶装饰艺术的题材、风格、形式法则与涵义; 2 、不同文化遗址具代表性的陶器彩绘作品。、壁画与漆画 1 、帛画(包括帛画的概念、特点及具体作品分析); (重点) P29 — P30 2、文献记载中的壁画, 壁画的功能和当时的社会意义;《人物御龙帛画》死者之魂乘龙升天的景象 3 、漆画。第二章秦汉绘画一. 壁画(宫殿、墓室) 1 、文献记载中的秦汉壁画; 2 、秦代墓室壁画; 3 、汉代墓室壁画:汉代壁画的内容、绘制手法。(重点) P521 、长沙马王堆墓室帛画及其在当时礼仪之中的意义。 2 、山东金雀山帛画。 3 、、画像砖(重点) P53 — P58 1 、画像石、画像砖的概念、产生、盛行; 2 、画像石的题材内容、雕凿方法; 3 、画像石、画像砖分布地区及不同地区风格特点。山东嘉祥武氏祠最为著名第三章魏晋南北朝绘画( 重点) P91 — P95 1 、卫协: 师于曹不兴,与张墨并称画圣。作道释人物 2、顾 恺之: “以 形写神”、画师法卫贤被称为“顾家样”,人物清瘦俊秀, 所谓“秀骨清像”, 线条流畅, 谓之“春蚕吐丝”。著有《画论》、《魏晋胜流画赞》和《画云台山记》三本绘画理论书籍,提出“以形写神”戴逵: 326 - 396 雕塑家兼画家《历代名画记》,时人称他“词美书精,器度巧绝”“善图圣贤,百工所范” 3 、陆探微吴唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件,题材十分广泛,从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽,无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”;连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。他是江南苏州一带最早的杰出画家之一。张僧繇: 梁武帝( 萧衍) 时期的名画家。后人将其画法与唐吴道子并称为“疏体”。子善果、儒童, 均擅绘宗教画。他还写了《画龙点睛》萧绎: 508 ~ 554 年南北朝时期梁代皇帝( 552 年~554 年在位) 4 、曹仲达: 北朝北齐画家擅画人物、肖像、佛教图像,尤精于外国佛像. 曹衣出水,吴带当风杨子华: 北齐画家, 他所画人物形象丰满圆润, 有别于顾恺之的“秀滑清丽”, 他的画风影响到唐代。《北齐校书图》 5 、谢赫“六法” P102 1. 气韵生动--- 指画一张画的总体感觉生动与否,系画之魂。 2. 骨法用笔--- 指中国画的用笔必须有骨力, 所谓笔力遒劲是也。 3. 应物象形--- 写形、造形。 4. 随类赋彩--- 着色要分类别甚至要分季节及气候条件 5. 经营位置--- 构图 6. 传移模写--- ( 重点) P104 — P112 1 、阎立本与初唐人物画《历代帝王图卷》, 他善画道释、人物、山水、鞍马,尤以道释人物画著称《萧翼赚兰亭图》、《步辇图》、《职贡图》 2 、尉迟乙僧与西域画风尉迟乙僧善画宗教故事、人物肖像、神话风俗、花鸟走兽等,大都取材西域各民族人物及鸟兽形象。他善于处理复杂多变的画面,构图布置宏伟奇异、匠意极险,颇有奇处。 3 、吴道子及传派唐代 680-759 年“画圣”要是从事宗教壁画的创作,创造了笔间意远的山水“疏体”,使得山水成为独立的画种《天王送子图》《八十七神仙图》 4、张萱: 7l3 ~ 741 年, 他善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳《虢国夫人游春图》卷《捣练图》周昉(仕女画): 唐代。字仲朗(8 -9 世纪初) ,上承六朝顾恺之和陆探微的清纯细腻遗风, 其画风为“衣裳简劲,彩色柔丽, 以丰厚为体。后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”, 与“曹家样”( 北齐曹仲达创)、“张家样”(南朝梁张僧繇创)、“吴家样”(唐代吴道子创)并立, 合称“四家样”,是中国古代最早具有画派性质的样式, 5 、五代周文矩与顾闳中人物肖像画 P171 — P173 ( 重点) 1、展子虔: 550-604 隋代杰出画家。东晋、南朝的名家颐( 恺之)、陆( 探微)、郑( 郑法士)、展( 子虔) 并列为四大家元人汤垕赞誉他为“唐画之祖”他的山水画被称为“远近山川,咫尺千里”他的山水画风直接影响到唐代李思训父子的金碧山水创作, 被后世誉为唐画之祖。--《中国画鉴赏》李思训: ( 651-716 , 一作 653-718 ) 唐代书画家。字建睍, 一作建景。出身唐宗室。其画著色山水, 用青绿为质, 金碧为纹, 继承和发展了六朝以来以色彩为主之山水画法《江帆楼阁图》: 李昭道的青绿山水李思训之子: 《明皇幸蜀图》,典型的「青绿山水」作品 2 、王维: